科斯塔否认指控_科斯塔为什么解约

1.马拉多纳多婚姻史及儿女情况，很想知道。

2.荒诞派戏剧

3.穆里尼奥竟说过什么经典的话。。所谓的穆里尼奥语录。。

4.简欧风格和现代风格各有什么特点？设计的特征是什么？

5.康科迪亚的邮轮

6.室内设计具体包含哪些风格？ 高人们回答具体些

1939年4月27日生于几内亚比绍首都比绍市一个工人家庭。巴贝尔族人。中学毕业后在市当过电工。1960年参加几内亚和佛得角非洲独立党后，被派往几内亚首都科纳克里的几佛独立党党校学习政治和文化，1961年在南京的中国军事学院学习军事，并受到的接见。

1961年7月，几佛独立党领导葡属几内亚人民开始争取民族独立的武装斗争。1963年1月23日，该党领导的游击队打响了武装斗争的第一枪，维埃拉任几内亚比绍南部卡提奥行政区政治委员和军事负责人，化名“尼诺”和“卡比”。1964年2月在几内亚和佛得角非洲独立党第一次代表大会上当选为几佛独立党斗争执行委员会委员。1964——1965年任南线部队司令。1965年当选为几佛独立党战争委员会副兼全国作战负责人，成为几比人民革命武装部队最高军事***之一。

1967——10年任几佛非洲独立党政治局南线代表。10——11年任党的战争委员会委员，负责军事行动。11——13年任党的斗争执行委员会委员和战争委员会委员。在13年7月几佛非洲独立党第二次代表大会和17年11月几佛非洲独立党第三次代表大会上当选为几内亚和佛得角非洲独立党中央常设书记处成员、政治局常委，并拥有武装力量“司令”军衔。 13年9月在解放区博埃召开的几内亚比绍第一届全国人民代表大会上当选为全国人民议会议长，并兼任临时武装部队部部长。13年9月24日，几内亚比绍共和国在解放区宣告成立并颁布宪法。14年9月葡萄牙予以承认。17年7月——18年9月在古巴学习军事。18年9月，几内亚比绍共和国部长会议弗朗西斯科·门德斯因死亡，维埃拉继任部长会议和几佛非洲独立党几内亚比绍全国委员会。

1980年11月14日，以维埃拉为首的武装力量推翻并软禁了国家元首路易斯·卡布拉尔，解散委员会，接管一切权力，并声称这是一次“调整运动”，而不是。维埃拉任几内亚比绍共和国革命委员会（国家元首）、首脑和武装部队最高统帅。1981年11月在党的特别代表大会上当选为几内亚和佛得角非洲独立党中央委员会总书记。1982年5月兼任几内亚比绍人民革命武装部队总参谋长、人民革命武装部队部部长、国家安全和公共秩序部部长。1983年9月成立国家安全委员会，由9人组成，维埃拉任委员会。1983年11月被授予少将军衔。年5月16日在几内亚比绍第三届全国人民议会上当选为几内亚比绍共和国委员会、国家元首，同时兼任首脑、人民革命武装部队总司令、国防部长和内政部长。1983年底第四届非洲葡语国家首脑会议在比绍召开，维埃拉当选为会议。1985年1月任冈比亚河开发组织执行。

1994年7~8月，几内亚比绍举行首次多党制总统和立法选举，维埃拉以超过52%的得票率当选为几内亚比绍共和国总统。1998年5月在几佛非洲独立党第六次代表大会上，维埃拉以438票赞成、8票反对、4票弃权当选为几内亚和佛得角非洲独立党。1999年5月6日，维埃拉在军事中被推翻，他流亡葡萄牙。2005年6月，几比举行总统大选，维埃拉作为独立候选人参选。经过两轮角逐，维埃拉最终胜出，当选为新一任总统，并于2005年10月1日宣誓就职。

2009年3月2日，维埃拉在比绍遇袭身亡。

维埃拉曾于1980年和1982年两次访华。2006年10月29日至11月2日对中国进行国事访问。2008年9月访华并出席北京残奥会闭幕式。 内战

1998年，维埃拉总统以涉嫌向塞内加尔反武装走私为由，下令将武装部队总参谋长安苏马内·马内少将停职。马内不服，反而表示走私是在维埃拉总统知情的情况下，由国防部长等人进行的。1998年6月6日，维埃拉以“玩忽职守罪”解除安苏马内·马内的职务。6月8日，马内发动军事。随后，塞内加尔和几内亚军队进入几内亚比绍，支持维埃拉。6月9日，马内宣布成立由他本人领导的临时军事委员会，并要求维埃拉总统和辞职，举行公正大选。同时公开谴责法国唆使塞、几军队干涉几内亚比绍内政。葡萄牙担心失去在这个前殖民地的影响，积极推动葡语国家共同体进行调停。

此间舆论认为，几内亚比绍内战的直接原因是部分军队对现腐败不满，而深层原因却是法语地区企图扩大对葡语国家影响。维埃拉有法国支持背景，军事委员会则有葡萄牙作后盾。

葡语国家共同体联络组的穿梭调停活动，促使西非国家经济共同体（即法语区）内部分化，使塞内加尔等国的出兵干涉行动遭到孤立。美国则表现出谨慎地站在里斯本和葡共体一边。1998年7月26日，几内亚比绍、军事委员会和葡共体联络组三方代表签署了解决军事冲突的“谅解备忘录”及其附件。签字后一小时，双方立即实现停火，并定于1998年8月的第一个星期开始和平谈判。 经过近5个月的内战，会一方控制了全国绝大部分领土。1998年11月，在西非国家经济共同体的斡旋下，马内与维埃拉总统签署包括停火、成立团结和举行大选等内容的阿布贾和平协议。1998年11月27日，全国人民议会通过了要求维埃拉辞职的议案，有69名议员支持这项动议。1999年1月，几比根据协议组成会占主导地位的全国团结。1999年2月，新正式就职。

1999年5月6日，几内亚比绍局势急转直下，以前总参谋长马内为首的部分军人发动。马内的军队包围了总统府，并与军和总统卫队发生激战。1999年5月7日，支持维埃拉总统的军队向以马内为首的军人投降。随后，几内亚比绍全国人民议会议长马拉姆·巴卡伊·萨尼亚被任命为共和国代总统。维埃拉进入葡萄牙大使馆避难，并于同年6月流亡葡萄牙。同年5月12日，前总理曼努埃尔·塞特尼诺·达科斯塔被选为几佛非洲独立党代。同年9月几内亚和佛得角非洲独立党全国代表大会以犯有“叛国罪行”、支持和煽动战争以及行为与党的章程不符为由将维埃拉开除出党。

回归

2003年9月，几内亚比绍武装部队总参谋长维里西莫·科雷亚·塞亚布少将发动军事，推翻了昆巴·雅拉总统的民选，若奥·贝尔纳多·维埃拉在2005年4月7日重返重返几内亚比绍，当天他乘直升机抵达比绍足球场时，共有5000名支持者夹道欢呼。虽然维埃拉的支持者收集了3万个请求他复职的签名，但他并未即时承诺复职，理由是他要“重新建立”自己的公民权利，及为投票作登记，另外还想继续为和平与安定作出贡献。维埃拉还表示，他已经原谅了他的敌人，希望人们也可以原谅他所造成的伤害。5月16日，维埃拉宣布以独立候选人身份参加2005年6月几内亚比绍总统选举。当时，很多人都不看好维埃拉会当选，因为维埃拉此前一直处于流亡阶段，并被禁止从政五年，他还因涉嫌在1985年分子受到司法指控。2005年4月，几内亚比绍最高法院一致裁定，维埃拉和另一位前总统昆巴·雅拉具备候选人资格，从而为他参加大选扫清了法律障碍。而他原来所属政党几内亚和佛得角非洲独立党则支持国民议会议长、临时总统马拉姆·巴卡伊·萨尼亚。在6月19日的第一轮投票中，维埃拉以28.87%的得票率位居第二；在7月24日决胜的第二轮投票中，维埃拉反超竞争对手萨尼亚，以52.45%的得票率当选几内亚比绍共和国总统，并于10月1日正式宣誓就任总统。

2005年10月28日，维埃拉总统宣布解散由总理、几佛非洲独立党卡洛斯·戈梅斯领导的，以维持国家稳定。11月2日，维埃拉委任同盟者、几佛非洲独立党第一副阿里斯蒂德斯·戈梅斯为总理。2007年3月，几佛非洲独立党与社会革新党及社会联合民主党结成联盟，寻求组成新，使维埃拉无把握击败戈梅斯。4月9日，维埃拉总统委任几佛非洲独立党政治局常委马尔蒂尼奥·恩达法·卡比为总理。在卡比三党联合中，只有内政部长巴希罗·达博作为维埃拉的亲信列入内阁名单。2008年7月25日，卡比未经事先通知几佛非洲独立党，就撤销了海关、税务和财政高级官员的职务，占有议会多数席位的几内亚和佛得角非洲独立党退出旨在支持的“维护政治稳定合约”，从而退出执政联盟，引发了一场政治危机。2008年8月5日，维埃拉总统解散了国民议会，任命卡洛斯·科雷亚为总理，负责2008年11月几内亚比绍立法机构选举前的工作。

2008年11月16日，几内亚比绍举行议会选举，几内亚和佛得角非洲独立党赢得了100席当中的67席。根据选举结果，12月25日，维埃拉总统任命几佛非洲独立党卡洛斯·戈梅斯为新总理。2009年1月8日，由卡洛斯·戈梅斯为总理的几内亚比绍新一届正式宣誓就职。这一届由21名部长和10名秘书组成，其中有6名女性担任部长和秘书职务。所有新内阁成员均为几内亚和佛得角非洲独立党成员。几内亚比绍总统维埃拉在新内阁成员就职仪式上要求成员和政党***将国家利益置于首位，停止政治纷争，为几内亚比绍的和平与发展而努力。

2008年11月袭击

2008年11月23日，几内亚比绍总统维埃拉位于首都比绍的住宅遭到该国部分军人开枪射击，袭击者企图闯进寓所内，更与保镳对战3小时，但在接近维埃拉前被保镳驱赶离开。事情发生后，维埃拉立即向邻国塞内加尔总统瓦德电话通报了上述情况。瓦德随后对塞媒体说，这是一起“兵变”。塞总统府官员说，塞内加尔军队在靠近几内亚比绍的边境地区加强了防卫措施。几内亚比绍社会通讯部长门多萨以及该国总统府的一位新闻官在电话中向新华社记者证实了维埃拉总统住宅遭枪击的消息，并说首都比绍的局势已经得到控制。

联合国秘书长驻几内亚比绍代表绍拉·奥莫雷吉造访维埃拉遇袭的住宅后对路透社记者说：“总统和家人平安无事。”武装部队总参谋长巴蒂斯塔·塔格梅·纳·瓦伊介绍，袭击者是士兵。“现已逮捕5人，局势已在控制之下”。内政部长西普里亚诺·卡萨马说，一名总统保镖交火中丧生，另一名保镖受伤。正在调查。另一名不愿透露姓名的内政部官员说，至少1名袭击者死亡。同日稍后时间，维埃拉举行记者招待会，他在记者会上表示袭击的目标只是想把他消灭，并表示局势已受控。

2009年3月袭击

2009年3月1日晚间，几比武装部队总参谋长巴蒂斯塔·塔格梅·纳·瓦伊少将在军队总部大楼爆炸案中丧生。其支持者指责维埃拉应当对此负责。3月2日清晨，亲总参谋长瓦伊的士兵攻打了总统官邸，总统维埃拉试图逃出官邸时被士兵打死。用重型武器袭击维埃拉寓所。维埃拉试图逃离寓所时不幸中弹身亡，享年70岁。联合国、非盟、欧盟、葡共体及美国已就维埃拉被杀的予以遣责。

原因分析

维埃拉总统遇袭身亡后，几内亚比绍军方称总统的是少数军人为报复总参谋长瓦伊遇害的“个人行为”，而不是行为。军方正在搜捕嫌疑人。声明同时否认维埃拉遇刺系军方针对瓦伊遇害实施的报复行为。内阁宣布，自2009年3月2日起连续7天为全国哀悼日，并为维埃拉和瓦伊举行国葬。几内亚比绍不稳定更深层次的原因。该国原为葡萄牙殖民地，自14年独立以来军方和政客之间关系失调，因此不断，政局不稳。该国为南美毒贩集团前往欧洲的中转站，一些当地军官有所参与，一旦觉得政治家妨碍他们赚钱，就会下手将其推翻或枪杀。因此几内亚比绍政局一直不稳，“”、“暗杀”不断。总统与总参谋长代表的两大势力间争斗时有发生。

一些分析师认为，几比与军方长期不和，明争暗斗由来已久。总参谋长和总统接连遇袭是军、政两大势力深刻矛盾的一个缩影。由于总统和军队政见不合，几内亚比绍在近4个月时间里多次发生暴力与武装袭击。法新社评论说，这次总参谋长和总统先后遇刺，是几内亚比绍军政矛盾的“大爆发”。

瓦伊与维埃拉交恶由来已久。瓦伊1998年至1999年曾参与旨在推翻维埃拉统治的“武装叛乱”。2005年8月，维埃拉作为独立候选人再次当选总统，重新掌权。作为军队主要***的瓦伊时常公开批评总统政见。2008年11月23日夜，不明武装人员突袭总统府，向府内发射火箭弹，并射杀两名警卫。外界认为，这是军中“持不同政见者”对总统发动的一次未遂。总统遇袭后，精选400名“民兵”充当维埃拉的贴身保卫。2009年1月初，瓦伊称，他的车队经过总统官邸时，门口的“民兵”突然向车击试图刺杀自己，但没能得手。

马拉多纳多婚姻史及儿女情况，很想知道。

姓 名：何塞·穆里尼奥(Jose Mourinho)

全 名：José Mario dos Santos Mourinho Felix

俱乐部：意大利国际米兰俱乐部

位 置：主教练

生 日：1963年1月26日

出生地：塞图巴尔

国 籍：葡萄牙

绰 号：The Special One

外套：Giorgio Armani

婚 姻：1989年与 Tami Felix结婚

女 儿： Matilde Felix

儿 子：Jose Junior Mourinho Felix

住 址：Eaton Square, London, United Kingdom

教 育：Physical Education Degree from ISEF

UEFA Coach manager (Level III)

语 言：葡萄牙语,西班牙语,英语,意大利语,法语和荷兰语

曾执教：本菲卡、雷利亚、波尔图、切尔西

带队成绩：

2001年率葡萄牙弱旅雷利亚队获得有史以来最好成绩----葡萄牙联赛第五名

2002——03赛季葡萄牙冠军、欧洲联盟杯冠军

2003——04赛季葡萄牙冠军、欧洲冠军杯冠军

2004——05赛季英格兰冠军、英格兰联赛杯冠军、欧洲冠军联赛四强

2005____06赛季英格兰社区盾 冠军、英格兰冠军 欧洲冠军杯八强

2006——07赛季英格兰足总杯冠军、英格兰联赛杯冠军、欧洲冠军杯四强

12年前，刚刚签约里斯本竞技的英格兰老帅罗布森抵达里斯本机场，一个穿着一丝不苟的年轻人正在机场毕恭毕敬地等候他。见到罗布森后，这位前体育教师伸出他的手，用一口极其标准流利的英语自我介绍：“我叫何塞·穆里尼奥，您的翻译。”当时，他29岁。现在，那个年轻人已经成为整个欧洲薪金最高教练，今年，他41岁。 他，就是切尔西队主帅穆里尼奥。

1963年：1月26日出生，父亲费利克斯-穆里尼奥是前葡萄牙国门。

1992年：在阿马多拉俱乐部和锡图巴尔俱乐部担任管理工作，随后开始在足球圈接手了第一份高规则的工作：在里斯本竞技为鲍比-弗格森工作。开始是作为罗布森的翻译，随后介入球队的管理事务中。

1993年：当罗布森去了波尔图，他也追随而去。在波尔图的三年，俱乐部赢得了两届国内联赛冠军。

1996年：在96年夏季加入巴塞罗那，成为罗布森的助理教练。

19年：在罗布森离开后，他留在了诺坎普，在范加尔到任后继续担任助理教练。

2000年：在本菲卡开始接手他的第一次主教练工作，但在9场比赛之后，因和董事会意见不合而辞职。

2001年：成为莱里亚队的教练，在0102赛季打到一半时，帮助球队冲进了葡萄牙联赛的前五名。

2002年：1月份成为波尔图的主教练，帮助俱乐部从前半段的糟糕状态中走出，并最终获得联赛第三名。

2003年：这是穆里尼奥第一个完整赛季，他让波尔图一口气赢下了联赛、杯赛和联盟杯，成为三冠王。

2004年：捍卫住了联赛冠军的头衔，并在5月26日的欧洲冠军杯决赛中，3比0战胜摩纳哥而夺冠。6月2日成为切尔西队主教练。

2005年：带领切尔西获得英超冠军

2006年：带领蓝军卫冕英超冠军

2007年：带领切尔西获得足总杯冠军 ，联赛杯冠军 、英超第二名

2007年：9月被切尔西解聘，之后传出和拜仁、巴萨、红军、AC等多家俱乐部的传闻，但并未有明确下家。

2008年：6月2日，正式签约意大利国际米兰俱乐部，任期三年。

1月28日：由于在联赛杯半决赛首回合(对曼联)赛后有偏激言论，被足协指控。

1月30日：一份媒体披露，穆里尼奥、肯扬和阿什利·科尔在公园酒店秘密碰头，这样的接触，由于涉及到夏季转会，而被视为非法，随后的一周里整个英超都陷入了互相大调查的气氛中。

2月23日：8强战，客场1比2负巴塞罗那，德罗巴红牌离场，穆里尼奥宣称中场休息时，巴萨主教练里杰卡尔德和裁判弗里斯克在更衣室里交谈。欧足联观察员做证说此事毫无根据。

2月27日：切尔西在联赛杯决赛中3比2胜利物浦，穆里尼奥赢下来英国之后的第一座冠军奖杯。但穆里尼奥再次陷入责难中，他面对利物浦球迷，把手指放入嘴边，足总警告穆里尼奥要随时记得他所负的责任。

3月8日：切尔西在斯坦福桥4比2胜巴塞罗那，队伍进入半决赛。

3月10日：联赛杯半决赛偏激言论一事有了结果，穆里尼奥被罚款。

3月21日：欧足联认定，穆里尼奥，切尔西第一助理教练克拉克，切尔西秘书处官员米尔斯，三人关于里杰卡尔德和弗里斯克交谈的说法，是“错误和毫无事实根据的。”

3月23日：英足总裁定穆里尼奥和阿科尔的碰头是“私下接触。”

3月31日：欧足联罚单开出，穆里尼奥禁赛两场，罚款2万瑞士法郎，俱乐部罚款7万5千瑞士法郎。

4月30日：切尔西2比0胜博尔顿，获得英超联赛冠军。穆里尼奥说他渴望坐下来，和俱乐部商谈续约的问题。

5月4日：穆里尼奥同意了一份五年期的合同。

6月1日：和阿什利-科尔非法接触一事有了结果，他和俱乐部都被罚款。

2006年：

4月29日：切尔西3比0击败曼联，蝉联了英超联赛冠军，这是穆里尼奥第四个英国国内冠军头衔。

2007年：

1月10日：穆里尼奥否认他在更衣室里和巴拉克有过不愉快。

1月11日：有谣言说，穆里尼奥表示，如果董事会不同意他的一月份转会，他有可能离开切尔西。

2月27日，在千禧球场2比1击败阿森纳，获得了他第二座英格兰联赛杯。

4月15日：在加时赛上2比1击败了布莱克本，获得了和曼联争夺足总杯的机会。他和阿布拉莫维奇拥抱在一起，两人之间关系似乎很融洽。

5月份：半决赛点球输给了利物浦，联赛眼看着曼联重新拿回冠军，但在新温布利举行的足总杯赛上，他率队成功复仇曼联。新赛季开始前，只有马卢达和贝莱蒂是用现金购买而来，罗本、格伦、约翰逊、，拉萨纳·迪亚拉先后离开，多少平衡了一点俱乐部这几年大手笔买入所造成的巨大财政赤字。

5月15日：由于宠物狗被警察带走，穆里尼奥赶回家后和警察争吵起来，试图从警察手中夺回小狗，于是被警察以涉嫌妨碍公务的罪名逮捕，带到西伦敦警察局。在接受完问讯和处罚后，穆里尼奥于晚上9点左右回到家中。

7月12日：警告新上任的足球总监阿夫拉姆-格兰特不要干涉球队事务。

8月12日：切尔西在战胜伯明翰之后，创造了英国足球联赛顶级联赛中64场主场不败的纪录。

9月2日：切尔西客场0比2负维拉，阿布在终场哨响时，愤然离开包厢。

9月18日：在15日主场平布莱克本后，18日又在平了罗森博格，只有243人在斯坦福桥观看了比赛。终场哨响时满场嘘声。穆里尼奥承认：“我不开心，当然我被人警告了。”

9月19日：根据俱乐部所披露的消息，双方达成一直意见，穆里尼奥离开了切尔西。

2008年6月2日，国际米兰俱乐部正式宣布，何塞-穆里尼奥正式与俱乐部签约

穆里尼奥不是神话

穆里尼奥是一个神话，因为我们不了解。穆里尼奥不是一个神话，因为他已经奋斗了12年。罗马不是一天建成的，对有准备的人更是如此。

单就这个人而言，勤奋、缜密、气质都是其成功的要素，但如同所有取得非凡成功的英雄一样，偏执才是一切奋斗的内核。看看穆里尼奥的发迹史就知道了。偏执狂总是有着非同常人的精神气质和价值判断。就像那个喜欢航海的甲骨文总裁拉里·埃里森在耶鲁大学演讲开场白：“请你设想这样的情况：从现在起5年之后，10年之后，或30年之后，今天站在你左边的这个人会是一个失败者；右边的这个人，同样也是个失败者。而你，站在中间的家伙，你以为会怎样？一样是失败者。失败的经历，失败的优等生。”所以，穆里尼奥从小的志向便是成为世界上那个“惟一”的“最伟大的教练”。用历史上最伟大的征服者成吉思汗的话说就是：只有别人都失败才是真正的成功。

就穆里尼奥现象而言，这是社会化大生产的必然产物。带领美国女排在上世纪80年代与中国人分庭抗礼的主教练塞林格不会打排球；统帅美国水军在巴塞罗那奥运会上扫荡金牌的那个教练在被队员扔进水里后才被发现不会游泳。教练和球员一样，在体育生产线上承担着不同的分工。当然，这一切只有在现代化的高级生产方式下方行之有效。

因此，我不认为这是个神话。

儿时即有狂梦

他总是对自己的小伙伴说“你应该站在这儿，你去防守他……”这也许就是穆里尼奥最初的执教经历吧。

从一个随队小翻译到如今的名教练，穆里尼奥走过了很长的一段路。当然，从一开始他就坚信自己一定会成功。他的父亲说，穆里尼奥早在15岁的时候就已立下志向，一定要成为全球最伟大的足球教练。注意，他的话里没有“之一”，穆里尼奥的志向是做最好的教练。

1963年1月26日，一个男婴降生在葡萄牙首都以南40公里的塞图巴尔。由于他“来”得太快了，母亲甚至没来得及去医院，就把他生在家中了。这时是早上6时。男孩的父亲叫菲力克斯·穆里尼奥，在儿子出生后他做的第一件事就是在早上8时去当地的维多利亚俱乐部，帮儿子注册为会员。菲力克斯是职业队守门员，踢过300多场联赛，当过国门，终生没吃过红牌。

在父亲的调教下，小何塞一直喜爱足球，崇拜的偶像是尤西比奥。他跟随父亲转战了全国大部分赛区。

何塞在家乡是个孩子王，自己组织小朋友打“联赛”，而且非常玩命。有一次踢球小何塞摔断了右臂，他包扎好后还继续踢，意外的是他的左臂也摔成骨折，两手都打着厚厚的石膏才只好放弃。从此看来，穆里尼奥倔强和不服输的性格似乎在很小的时候就已经形成了。在摔伤了双臂之后，他只能在场边看着其他孩子踢球，他总是对自己的小伙伴说“你应该站在这儿，你去防守他……”这也许就是穆里尼奥最初的执教经历吧。

何塞的母亲很不情愿他子承父业，她一直想引导儿子往学业上发展，但没有作用。高中毕业后他选择了体育高等学院的足球课程，毕业后虽然又报了里斯本大学企业管理系，但他只去上了一天课。因为他早就确定了人生目标：足球。

小翻译和学徒工

于是在当时巴塞罗那的体育城里经常能看到罗布森、克鲁伊夫和穆里尼奥三个人争论得面红耳赤。

在那之后，穆里尼奥前往伦敦和格拉斯哥进修。在那里他练就了一口流利的英语，没想到，这竟然成了穆里尼奥成功的起点。罗布森在穆里尼奥的生命中投下了一抹阳光。他跟随这个英国老头从里斯本到波尔图，在那里他们赢得了两个联赛冠军。起初，罗布森并不喜欢这个年轻人，因为他似乎不大爱说话，但随着接触的增多，穆里尼奥逐渐放开了，他开始做回真正的自己，和罗布森的关系也得到了改善。

1996年，罗布森带着穆里尼奥来到巴塞罗那。虽然罗布森一直强调，穆里尼奥的首要工作还是一个翻译，但他在俱乐部中逐渐担当起重要的角色。勤奋好学是穆里尼奥成功的关键因素：罗布森有一份厚厚的教案，穆里尼奥把这份教案全部复印了下来，每天都会利用业余时间去研读。碰到不明白的地方，他就会向罗布森甚至克鲁伊夫请教，而且他还有很多自己的观点，于是在当时巴塞罗那的体育城里经常能看到罗布森、克鲁伊夫和穆里尼奥三个人争论得面红耳赤。克鲁伊夫在最近谈到穆里尼奥的时候说：“当时他有很多稀奇古怪的想法，但要成为一名伟大的教练，这似乎是必须具备的品质。”

如今的欧洲最佳教练

曾经的主帅奎罗兹曾经说：“这个穆里尼奥到底算哪门子人物，从哪个鬼地方冒出来的？”但现在，肯定不会有人问这样愚蠢的问题了。

罗布森走后，穆里尼奥留下来和荷兰人范加尔在一起，他们赢下了两个联赛冠军。随后个人职业生涯中单独执教的机会出现了，穆里尼奥来到了本菲卡。然而随着与关系破裂，他又加盟雷利亚，带领球队获得有史以来最好成绩——联赛第五。2002年1月，穆里尼奥加盟波尔图。当时该队正在联赛中游苦苦挣扎，但穆里尼奥告诉媒体，他们将赢得下赛季的冠军。所有人都大笑，而他却是认真极了。“如果按照我的方式，我们会打进联盟杯，下赛季联赛冠军也是我们的。”

他做到了，而且远比他自己说的伟大，波尔图在2002－2003赛季成为联赛、杯赛和联盟杯“三冠王”。在欧足联2003年最佳教练的评选中，穆里尼奥得到了超过10万张的选票，并最终以60％的得票率超过社会主帅德努埃和斯图加特主帅马加特成为欧洲最佳。

他在波尔图的表现引起了英超俱乐部切尔西老板俄罗斯富豪阿布的注意.在为波尔图夺得“三冠王”之后,穆里尼奥加盟了这家英超的新贵俱乐部----切尔西.

穆里尼奥在切尔西执教的首个赛季就为切尔西获得了50年来的首个联赛冠军。2年内他获得了2个英超冠军、一个联赛杯和一个慈善盾杯冠军，而在此之前，切尔西只获得过一次顶级联赛冠军（1954/55赛季，英国甲级联赛冠军）。

在来到英格兰后的第一次新闻发布会后，穆里尼奥就被贴上了“异类”的标签。那时没有人相信，一个没有球员经验，只是在手中举着教练证书的人能够带好一支英超球队，但2年后，他就用自己的成绩打消了人们的怀疑。他被称为“异类”的另外一个理由是他的话：“别说我自负，我是欧洲冠军，我想我是一个特别的人。”

他证明了这一点。

荒诞派戏剧

概述

迭戈·阿曼多·马拉多纳（1960年10月30日－），是一位前阿根廷足球运动员，被认为足球史上最优秀亦是最具争议的球员。马拉多纳可以踢前场任何位置，左脚选手，其盘带技术和突破能力让世人为之惊叹，射门手段多样，得分能力超强。马拉多纳是足球场上的“上帝”，他注定是足球史上最伟大的球员。马拉多纳1986年马拉多纳凭借自己的杰出表现率领阿根廷队第二次获得世界杯冠军，达到了职业生涯的最高峰。期间对阵英格兰队时连过5人打进一球，此球被认为是迄今为止足球史上最漂亮的进球。 在他16年到19年的职业球员生涯中，马拉多纳先后加入阿根廷青年、阿根廷博卡青年、西班牙巴塞罗那、意大利那不勒斯足球俱乐部、西班牙塞维利亚足球俱乐部、阿根廷纽韦尔老男孩、阿根廷博卡青年。曾获得过阿根廷联赛冠军、意大利足球甲级联赛冠军、欧洲联盟杯冠军。在阿根廷国家足球队效力的（17年－1994年）17年里，他还获得过世界杯冠军和世界青年足球锦标赛冠军。2001年，他被国际足联评为“20世纪最佳球员”。 2008年10月28日，阿根廷足协决定由马拉多纳担任阿根廷国家队的主教练职务。2010年，马拉多纳带领阿根廷国家男子足球队出征2010年南非世界杯。

小档案

星座：天蝎座（水星天蝎 火星巨蟹） 血型：A型 妻子：克劳迪娅·罗萨娜·比利亚法内·德·马拉多纳（昵称卡莉）Claudia Villafan de Maradona马拉多纳和女儿 女儿： 达尔马·内莱亚·马拉多纳（1987.4.2 昵称达尔米塔）Dalma Nerea Maradona (Dalmita) 吉安娜·迪诺拉·马拉多纳（1989.5.16 昵称吉安妮娜）Gianinna Dionrah Maradona (Gianinnina 私生子： 迭戈·阿尔曼·马拉多纳（1986.9.20 母亲是意大利的里斯蒂安娜·西纳格拉）Diego Altman Maradona 外孙：本哈明·阿圭罗·马拉多纳 纹身：切·格瓦拉 偶像：Che Guevara切·格瓦拉、Fidel Alejandro Castro菲德尔·卡斯特罗

[编辑本段]南非世界杯表现

没有谁会像马拉多纳那样，一站在球场上就能把所有的目光都吸引到自己身上。西装、手表、项链、耳钉甚至是切·格瓦拉般的大胡子，都是老马用来表演的道具。 当然，最能吸引眼球的还是他的行为艺术，在赛场上他可以夸张地咆哮、夸张地挥手，甚至是故意挑衅对手；赛场之外，他可以亲吻自己的队员，也可以在发布会上以道歉的名义奚落反对他的人。[1] 很显然，马拉多纳是2010年南非世界杯的主角。从赛前扬言：阿根廷夺取冠军就要裸奔；到决赛周，一场场雷人的记者会，赛场上不同寻常的表现。都证明了：老马，16年后又回来了！

[编辑本段]巨星历程

青年时期

马拉多纳在1960年10月30日出生在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的维拉-费奥里托区的一个贫困家庭。11岁时在阿根廷青年人俱乐部属下的少年队已经小有名气，并曾上过电视。马拉多纳14岁已升入青年人俱乐部一队，列入甲级联赛比赛名单。在阿根廷青年人俱乐部队的5年里，马拉多纳参赛166场入116球。1981年马拉多纳转会博卡青年，又在40场比赛中入28球，并取得他人生第一个联赛锦标。 马拉多纳早于16年便在对匈牙利赛事中首次代表阿根廷国家足球队。18岁时他替阿根廷以3-1赢苏联夺得世青杯冠军，并获得赛事的最佳球员奖。1982年马拉多纳首次出战世界杯决赛周。于首圏以0-1败于比利时，即使及后击败匈牙利和萨尔瓦多出线，但在次圈以1-2败于该届的冠军意大利和以1-3败于巴西脚下。在对巴西的赛事，马拉多纳因踢对方的球员被赶离场。

事业顶峰

同年夏天马拉多纳正式远赴欧洲，加盟西甲豪门巴塞罗那。期间马拉多纳于1983年带领巴塞击败马德里夺得西班牙国王杯。虽然在效力巴塞期间马拉多纳上阵58场入38球，但他在巴塞罗那却过得并不顺利。1982年底患上肝炎休养了3个月；1983年9月24日，他在与毕尔巴鄂的比赛中被对方铲断了腿，差点弄至提早挂靴，幸好14周内便伤愈复出。 因为巴塞并不满意马拉多纳，故于年把他卖给了意甲的那不勒斯。自此马拉多纳开始了他球员生上帝之手涯的高峰，不但在1986-87年和1989-90年赛季赢得意甲联赛冠军，他还赢得意大利杯（1987年）、欧洲联盟杯（1989年）和意大利超级杯（1990年）。同时拿坡里亦两次夺得意甲联赛亚军（1987-88、1988-89）。 马拉多纳在那不勒斯表现出了一个伟大的前场灵魂的一切天才。他获得两次意甲金靴，并留下数量众多的精彩进球和无数的精彩盘带。 这段期间马拉多纳在国际赛的成绩亦相当骄人，1986年马拉多纳带领阿根廷出战1986年世界杯，一路带领阿根廷打进决赛赢得奖杯。整个大拉多纳都表现出他的重要性，故赛后亦被广泛认为他是该届最出色的球员。他在四分之一决赛对英格兰所攻入的两球，更奠定了他的一生。从慢镜重播中可见他所进的得一球是用手打进龙门的，后来他辩称这是“上帝之手”，并且把进球说成是上帝的手，马拉多纳的头”（A little of the hand of God, and a little of the head of Maradona），引申上帝是进球与否的最终主宰，因为裁判误判他的进球有效。然而在2005年8月22日，马拉多纳他在一个电视节目中说他是故意用手把球打进，而且随即知道进球将会被判无效。据他回忆，当他进球后立即想到：“我在等候我的队友来拥抱我，但没有人来……我对他们说：‘来抱我，不然裁判就会判进球无效。’”而第二个进球则被评选为世界杯历史上的最佳进球。也因为这两个进球，马拉多纳被称为“一半天使，一半魔鬼”。 相反，马拉多纳的第二个进球则把他的足球技术发挥得淋漓尽致。他持球走了半个球场，盘扭过六个英格兰球员，分别为格伦·霍德尔（Glenn Hoddle）、彼得·列特（Peter Reid）、森臣（Kenny史上最佳进球—突破瞬间Sansom）、毕查（Terry Butcher）、芬维克（Terry Fenwick）和守门员彼德·希尔顿。这个进球在2002年国际足联举行的网上选举更被选为世纪最佳进球。阿根廷最终以2-1把英格兰淘汰出局。这两个进球被英国的第四电道在2002年的“100大运动时刻”（100 Greatest Sporting Moments）中选为第六位。 其后他在半决赛对比利时的赛事中有入了两球奇迹般的进球。在决赛西德队用两人的盯人战术以冻结马拉多纳，但他依然找到机会以一个不可思议的传球直接助攻豪·布鲁查加射入致胜的一球。

高峰消落

随着年纪渐大，马拉多纳的表现亦慢慢走下坡，1990年世界杯担任了阿根廷的队长，带领球队进入决赛，但以0比1败给前西德。1992年马拉多纳离开开创他人生高峰的那不勒斯，转投西班牙小俱乐部塞维利亚，一年后再回到阿根廷俱乐部效力。在1994年世界杯，虽然马拉多纳参加了两场赛事并入了一球，但后来他对禁药的药物检测呈阳性反应，被判罚停赛15个月，结果阿根廷最终被在八分之一决赛被淘汰出局。19年马拉多纳最终宣布挂靴，结束其璀璨的球员生涯。 马拉多纳被认为是二十世纪最伟大的足球运动员，他不仅拥有南美球员精准的脚法和极其娴熟的带球技术，大局观也非常出色，在任何一支球队，他都是绝对灵魂，可以将球队整体盘活。可惜马拉多纳在个人行为和私生活方面皆受到非议。如有传他早在效力巴塞时曾染上毒瘾，而这亦被指为遭巴塞开除的原因。在那不勒斯因风流成性而拥有一个私生子亦是一个公开的秘密，虽然当事人否认。1994年世界杯时亦被验出服食禁药遭停赛。 退役后马拉多纳主要都是从事足球推广活动工作为主，虽并无参与任何教练工作，但普遍被国内后辈视为学习的对象。2004年4月18日，他因吸食过量毒品可卡因而需要入院，当时一度病危，后情况好转，于同月29日出院，并在古巴总统菲德尔·卡斯特罗的邀请下前往哈瓦那进行戒毒。事后世界各媒体都对他需要戒毒而感到震惊和惋惜，但无损他在足坛上的影响力。2006年世界杯在德国举行，马拉多纳一直都前来为阿根廷国家队后辈打气。可惜难逃继90意大利世界杯总决赛后再度被德国打倒之厄运。

[编辑本段]个人生涯

16年起步入职业生涯，共获得9个冠军称号。 16年-1980年：马拉多纳开始在甲级队阿根廷青年队踢球。 17年：首次入选国家队。 19年：获得日本世界青年锦标赛冠军。 19年-1980年：当选为阿根廷两个赛季最佳运动员，在第二个赛季还被评为最佳得分手。 1981年：转会到博卡青年队，使该队第一次获得阿根廷联赛冠军。 1982年：与巴塞罗那签约，这支由梅诺蒂任教练的西班牙球队获得了国王杯赛冠军。 年：转会到意大利那不勒斯队第二次获得联赛冠军。 1986年：在墨西哥世界杯赛中获得冠军。永远的10号 1986年-1987年：获得意大利联赛和意大利杯赛冠军。 1988年-1989年：帮助那不勒斯队第二次获得联赛冠军。1990年：率领阿根廷队获得世界杯赛亚军。 1991年：为那不勒斯队获得意大利超级杯赛冠军。 1991年2月：被指控与和卖*活动有牵连。 1991年4月6日：由于被意大利足协处以停赛15个月的惩罚。1991年4月26日：在布宜诺斯艾利斯的一次警察扫毒行动中被捕。 1991年9月18日：一个意大利法庭判处马拉多纳14个月监禁，但是由于检察官同辩护律师达成协议，他没有被送入监狱。 1992年9月22日：经过近3个月的谈判之后，马拉多纳以750万美元的价格转会到西班牙的塞维利亚队。1993年2月27日：时隔两年半之后，重新进入国家队，参加在布宜诺斯艾利斯同巴西进行的一场友谊赛。 1993年6月8日：由于同塞维利亚俱乐部有分歧，在合同期未满之前离开该队。 1993年10月7日：重返阿根廷足坛，代表纽厄尔老男孩队与厄瓜多尔的埃梅莱克队进行了一场友谊赛。 1994年6月30日：在美国世界杯赛的反检查中马拉多纳的尿检呈阳性，国际足联决定禁止他参加所有比赛。 1994年8月23日：国标足联处以他罚款1.55万美元和停赛15个月的惩罚。 1994年：先后在阿根廷的两个足球俱乐部任教练。 1995年：9月30日停赛处罚期满，同博卡青年队签约，重返足球场。 19年8月24日：参加博卡青年队同青年阿根廷入队的比赛，以4：2获胜，他踢进一个点球，之后进行的尿检呈阳性。 19年9月9日：阿根廷联邦法官博纳迪奥取消了阿根廷足协作出的暂时停赛的决定，因为马拉多纳和他的代理人一个月前提出控告说可能有人制造陷害他的阴谋。 19年9月14日：参加同纽厄尔老男孩队的比赛，他的队以2：1获胜，他踢进了第一个点球。 19年9月16日：他肯定说，在受到有关新的尿检再次呈阳性的谣言困扰之后。决定很快退役。根据博纳迪奥法官的命令，马拉多纳每次参加比赛部必须接受的检查。19年10月29日：宣布彻底退出职业足球生涯。 数据统计 赛季 俱乐部 出场 进球 国家 联赛等级 排名

1996/ 博卡青年 5 2

1995/96 博卡青年 24 5

1993/94 纽维尔斯老男孩 3 0

1992/93 塞维利亚 26 4 西班牙 1 7

1990/91 那不勒斯 18 6 意大利 1 8

1989/90 那不勒斯 28 16 意大利 1 1

1988/89 那不勒斯 26 9 意大利 1 2

1987/88 那不勒斯 28 15 意大利 1 2

1986/87 那不勒斯 29 10 意大利 1 1

1985/86 那不勒斯 29 11 意大利 1 3

/85 那不勒斯 30 14 意大利 1 8

1983/84 巴塞罗那 16 11 西班牙 1 3

1982/83 巴塞罗那 20 11 西班牙 1 4

1981 博卡青年 40 28 阿根廷

1

1980 阿根廷青年人 45 44 阿根廷

2

19 阿根廷青年人 27 25 阿根廷

18 阿根廷青年人 35 26 阿根廷

17 阿根廷青年人 48 19 阿根廷

16 阿根廷青年人 11 2 阿根廷

[编辑本段]教练生涯

1994年10月到1994年2月，马拉多纳在没有教练员资格证书的情况下，与老队友弗伦一起执教阿甲球队曼迪尤，成绩为1胜6平5负。南非世界杯上的马拉多纳 1995年2月到1995年5月，马拉多纳继续与弗伦搭档，执教阿甲球队竞技队，成绩为2胜6平3负。 2008年马拉多纳担任阿根廷国家足球队主教练，首场热身赛阿根廷1：0战胜苏格兰。 2009年2月世界杯预选赛热身赛中，马拉多纳率领阿根廷，在客场2：0击败06年世界杯亚军法国。 2009年3月28日世界杯预选赛南美区，阿根廷主场4：0委内瑞拉 2009年4月4日世界杯预选赛南美区，客场1：6惨败玻利维亚

[编辑本段]荣誉

进球

俱乐部 16-1981 阿根廷青年人队(Argentinos Juniors) (出场166次，116个进球) 1981-1982 1995-19 博卡青年队(Boca Juniors) (出场71次，35个进球) 1982- 巴塞罗那队(Barcelona)(出场58次，38个进球) -1991 那不勒斯队(Napoli)(出场259次，115个进球) 1992-1993 塞维利亚队(Seville)(出场29 次，7个进球) 1993-1994 纽维尔斯老人队(Newell‘s Old Boys)(出场5次，0个进球) 国家队 17-94 阿根廷队(出场91次，34个进球)世界杯冠军 在四届FIFA世界杯决赛阶段的比赛中出场21次 在历届阿根廷队中是进球数排名第二

俱乐部荣誉

1981 阿根廷全国联赛冠军(Argentine championship) 1987 意甲联赛冠军(Italian championship) 1987 意大利杯赛冠军(Italian Cup) 1989 欧洲联盟杯赛冠军(UEFA Cup) 1990 意甲联赛冠军

国家队荣誉

1986 FIFA 世界杯冠军 1990 FIFA 世界杯亚军 1993 美洲杯冠军

个人荣誉

19、1980、1981 阿根廷足球记者评出的年度足球先生（Argentine Football Writers‘ Footballer of the Year） 19、1980、1981、1986 阿根廷体育记者评出的年度足球先生[编辑本段]巨星评价

斯迪法诺：“马拉多纳的球技很棒，这是毋庸置疑的。如果要我选一个足球史上的唯一，我会毫不犹豫的选个子比我小的阿根廷人。在我看来，从某种意义上讲，马拉多纳是个独来独往的勇士。” 查尔顿：“迭戈能够入选是因为他是我见过带球奔跑最快的人, 并且皮球在他的控制下是完美的。有他的地方是令对手恐怖的，你根本不可能把他截下来。他总是适时出现在能够得分的最佳位置。” 贝肯鲍尔：86世界杯决赛上，我们输给了阿根廷队，但实际上我们只输给了马拉多纳。 克鲁伊夫：“（我）作为一个球员，任何一方面都无法与他相比。”马拉多纳 罗马里奥：“在世界足坛上，除球王贝利和马拉多纳外，我排名第3”。 斯托伊奇科夫：“没有马拉多纳，足球就是养的。” 马特乌斯：“最厉害的就是马拉多纳了，他是特别的。” 巴乔：如果有人问我谁是有史以来最伟大的球员，我要说贝利、马拉多纳和巴乔。当然，贝利和马拉多纳是外星人，我和其他一批人算是追随者。 济科：“把我和马拉多纳相提并论那对他太失礼了。” 范巴斯滕：“我不是天才。天才这两个字眼只有马拉多纳这样的球员才称得上。” 普拉蒂尼：“齐达内用足球能做的事马拉多纳大概用橘子就能完成了吧。” 齐达内：“我不希望人们拿我与他比较，因为他不是这个星球上的球员。” 齐达内谈自己心目中的世界杯历史最佳阵容：在前锋线上，我的选择会是马拉多纳和罗纳尔多。选马拉多纳，因为他无所不能，他会成为这支球队的领袖，在足球场上，我从没有看到过哪个人有他那样的天赋，他令人惊叹。 记者：您认为谁是最伟大的？ 齐达内：尽管大家都会提到贝利、贝肯鲍尔、克鲁伊夫或者普拉蒂尼的名字，但是我却认为是马拉多纳，我们不可能再拥有这样一名球员。 埃托奥：C罗是一名很优秀的球员，不过我依然认为梅西要更加出色一些，他是当今的马拉多纳。” 罗伯特卡洛斯：“因为我的身份是巴西人，所以这种想法在别人眼里看起来可能会有点怪。我小时候的偶像一直是迭戈。” 费拉拉:“阿莱克斯，齐祖他们都是非常出色的巨星，但他们并无法和马拉多纳相提并论。如果要问我为什么，因为马拉多纳和其他的选手不是同一个层次的。 ” 迭戈他远远胜于其他的天才，相信像他那样的足球选手应该不会再出现第二个了。 马西莫：“我曾经和济科，普拉蒂尼，以及马拉多纳是队友。但如果有人问我他们之间谁最好，那不用说我肯定会回答那是马拉多纳。 加拉斯科：“拥有完美的对球的控制技术的人，他是我见到过的唯一一个。马拉多纳他控制着球急速奔跑的时候，又或是他开始渗入对方后防线的时候，那球给我一种好像就粘在他脚上的感觉。” 阿里戈·萨基：“我之所以会买巴斯腾，里杰卡尔德和古力特三个人，那是因为这个世界上仅凭一己之力就能主宰比赛胜负的人只有马拉多纳一个人而已。而我当时创造的那种踢法，就是看着马拉多纳并想设法封住他而想到的。” 巴蒂斯图塔： 记者： “现在您成功的夺取了阿根廷代表队中最高进球数，我想请问一下您您觉得你已经在多大程度上接近了与马拉多纳之间的距离了呢？” 巴蒂斯图塔：“接近？我和他所在的位置根本就不是接近拉远这种距离得比较。他根本就是在一个无法触及的地方，要知道他自身就已经可以代表足球了。” 巴雷西：“不用说，马拉多纳绝对在巴斯滕之上。就算放到现在的时代他的技术也一样可行。” 马尔蒂尼：“看马拉多纳踢球，就像是看一场赏心悦目的表演，从他赛前的准备活动就可以看出他是个很出色的人。当马拉多纳开始赛前准备时，参加训练的队伍就像遭到红灯的车流，立刻停下来，所有的目光都投向了他。” 马尔蒂尼：“马拉多纳是我职业生涯中所遇到的最强的对手，罗纳尔多当年在国际米兰的时候，已经非常接近马拉多纳了，他的杀伤力极强。” 舍辅琴科： 记者访AC米兰2：0力克罗马的比赛中，为米兰带来胜利的舍辅琴科。 在比赛结束之后，面对媒体和观众的盛赞的舍瓦谦虚地说：“不不不，我个人不算什么。这场胜利始终得归功于我们全队。特别是为我传来好球的西多夫和后来射入一球的鲁伊科斯塔，多亏了他们今天的胜利才能到手。不管怎么说，足球比赛不是靠一己之力就能拿下来的。能做到那种事的，这世界上只有一个名叫马拉多纳的球员，而我的名字是舍甫琴科。” 克林斯曼：“总之他的控球实在是太厉害了，这种技术绝对是没法模仿的。” 克林斯曼说：“见了马拉多纳，你就像老鼠见了猫似的。他踢的球很简单，但你看不透它。从生理学的角度看，其他人不可能再做出那种动作。但那个家伙不知有什么妖魔附体，竟 然玩得出那个花样来。如果说足球上有什么法律的话，它一文不值，因为他太狂妄，对此你也 无计可施。” 基恩：“从小到大，我一直说是马拉多纳。不过我想讲讲和我合作过或对抗过的球员。齐达内是毫无疑问的，里瓦尔多非常杰出。别人觉得我和希勒有过节，其实没有，我一直觉得他是一个好球员，很遗憾他没有到曼联。这就是我选的前三名，希望不会对其他人有所不敬。 ” 尤西比奥：“你知道，贝利是一名伟大的球员，鲍比——查尔顿也一样。我们那个年代还有很多同样优秀的球员，像荷兰的约翰——克鲁伊夫，北爱尔兰的乔治——，还有意大利的里维拉，不同的国家都有很多很出色的球员，贝利有他自己的踢球风格，我也有自己的风格，迪斯蒂法诺、乔治——也都有属于自己的风格。你知道，球员间的对比是记者们来做的，但对我来说，我很难做类似的比较。就像当今的世界足坛，齐达内很出色，但你很难拿他同菲戈、贝克汉姆或者是劳尔进行对比。还有马拉多纳，马拉多纳在我看来是这个时代最好的球员，但你很难把他同其他球员进行比较。马拉多纳是阿根廷人，贝利是巴西人，在阿根廷人们认为马拉多纳是no. 1，而在巴西，人们认为贝利是最好的。所以说，马拉多纳是伟大的球员，他有自己的风格，与贝利完全不同。因此，我无法对球员做出比较，我只能判断哪些球员是伟大的球员，他们风格各异。” 德科：“我的偶像是马拉多纳。” 亨利：“足球是一项集体运动，某些时候，一两名球员可能会拯救一支球队。但是在足球历史上也许只有一两名球员可以说他们可以拯救一支球队。如果马拉多纳这么说的话，我不会反对。但是足球毕竟不是一个人的运动，所以如果没有队友的支持和帮助，我是不会有今天的成绩和表现的。” 埃里克森：完美的足球运动员 迪卡尼奥：足球上帝 欧文：“当我们提到历史上的最佳球员时，马拉多纳和贝利的名字总是会毫无争议的出现。我在前锋线上和很多出色的球员搭档过，在这些人中希勒应该是最出色的。但是如果你问我最想和谁一起出现在球场上，那个名字应该就是马拉多纳。” 劳尔：“马拉多纳就是我的偶像。我还记得1986年世界杯，我那时还是个9岁的小孩，对我来说他是最棒的球员，我从他在场上的表现得到许多乐趣。曾经在巴尔达诺时代，我有机会在马德里见到他，我向他问了好。对我来说能亲眼见到他看他踢球简直就是享受。” 古蒂：“马拉多纳，没人能超过他。” 坎通纳：“马拉多纳令足球生辉，他是个天才，他是唯一的天才。球王贝利？现在这个球王穿着件万事达的皮夹克在球场边转悠，很可怜，他成了一名靠从人家企业领工资为生的职员。马拉多纳还不会堕落到非得化装成个的地步，马拉多纳是个金童，是部，是名魔术师。” 坎通纳点评自己心目中的历史最佳阵容：有人说贝利是球王，但是在我眼里，马拉多纳永远是最棒的！马拉多纳和贝利之间最大的区别是，前者身边没有任何伟大球员做帮手，他用自己的力量给球队带来成功、胜利。如果阿根廷没有马拉多纳，他们不会捧起大力神杯，但是如果巴西没了贝利，还是能成为王者。 罗纳尔迪尼奥：“我是巴西人，但崇拜马拉多纳，把他看作最伟大的球星。” 皮尔洛：“我的偶像？普拉蒂尼。我最喜欢的教练？安切洛蒂。最伟大的球员？马拉多纳。我心中最喜爱的球队？也许我不该说，是国际米兰。” 奥特加：“10号球衣永远属于马拉多纳，他是我迄今为止见到的最伟大的球员，值得我们这样做和敬仰他，这是一个公平的决定。” 雷东多：“马拉多纳是历史上最伟大的球员，独一无二，无与伦比。我从小是独立队的球迷，因此很自然地把博奇尼当作了自己的偶像。但如果要我选择谁是足球史上最伟大的球员，那肯定就是马拉多纳。 ” 古力特：“我本人，只认识一个当得起10号的球员--马拉多纳。 ” 古力特笑谈荷甲ABC：“马拉多纳Ma-ra-do-na！！他和荷甲有什么关系？当然有！荷甲的每个球员都要以他的水平为终生奋斗目标！马拉多纳是足球史上最伟大的。而且他本人也是个很可爱的人。在意甲，每次和他比赛我都会觉得有意思。尽管我很崇拜他，但在球场上我尽力想战胜他，而且屡屡得手。现在很多年青人不了解他，但我要告诉你们：马拉多纳比十个古力特都要强！ 古力特评选自己心中最佳阵容：中前卫：马拉多纳，我还需要给理由吗？有史以来最好的球员，比贝利更好。在意大利，我每周都 近距离看他踢球，他比其他任何人都高一个档次，他做的一些动作令人难以置信。他可以不用看就能在脚下控球，这意味着他能比任何人都更快的预见到发生的一切，并且最快的做出决定。 里杰卡尔德：马拉多纳是独一无二的足球运动员,他为足球而生，是足球的象征,不管他在什么地方，只要球在他脚下，他就会开始他的表演，足球就在他的心中。他的天才是独一无二的，复制一份真的不可能。 里杰卡尔德：“许多年来，伟大的球员们都是自动地习得如何踢得更好，因为他们知道什么对他和他的球队更有利。马拉多纳几乎凭他的身体里意识就能够踢球，那是他的本能。梅西很有希望有朝一日像马拉多纳一样。我不喜欢说这样的事情，因为你只需看到他在场上，就能明白他已经成为了看球的乐趣。” 菲戈：“一个球员决定不了世界杯，除了1986年墨西哥世界杯上的马拉多纳。” 博格坎普：“任何时候，我只要想起来世界杯，就会想到1986年马拉多纳打进英格兰的那个漂亮的进球。我为那么说向英格兰的球迷道歉，不过这的确是世界杯上让我最为印象深刻的时刻。 ” 特雷泽盖：“我的偶像，迭戈-马拉多纳。我认为他是最出色的，高手中的高手。他做到了一切，他证明了一切。” 里克尔梅：“马拉多纳会让球队达到完美。” 加图索：“这些奖项(指的是国际足联世界足球先生评选)根本不可信。当然，我也很尊重齐达内，他是世界一流的球星。我的意思是，如果要给一个真正的天才颁奖，那他每年都应该得到这个奖。比如马拉多纳，直到他的职业生涯结束，他都可以得这个奖。” 罗布森：“我认为最棒的选手非巅峰期的马拉多纳莫属，他是超一流的。而在我心里，罗纳尔多还要屈居一些。” 巴恩斯：“马拉多纳-对我来说，他是足球史上最伟大的球员。我从没见过其他任何一个人能像马拉多纳那样踢球。他让后卫感到恐怖吗？他让场上的每个球员都感到恐怖！你无法与他竞争。你没法阻止他，因为他很强壮，速度又那么快。他有意识，能传球。他能做任何事。在我的梦之队里，我不能让他停留在那里，只做一名左前卫要做的事。我会让他在两名前锋身后活动。他可以随自己的意愿在任何位置活动，并给对方造成威胁。”

穆里尼奥竟说过什么经典的话。。所谓的穆里尼奥语录。。

回答 共 3 条

卡夫卡《变形记》

尤奈斯库的《秃头歌女》

贝克特《等待戈多》

回答者：嘟噜熊_能能 - 试用期 一级 8-25 22:24

代表作家及代表作：

贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)

阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，

尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)

回答者：doctor089 - 助理 二级 8-25 22:26

贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)

阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，

尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)

回答者：yzm200569 - 经理 四级

简欧风格和现代风格各有什么特点？设计的特征是什么？

穆里尼奥经典语录回顾

穆里尼奥在葡萄牙《记录报》上的专栏曾经给他带来巨大的麻烦——弗里斯克便发端于此。穆帅是固执的。俱乐部放弃为他上诉的权利，这让他差点萌生去意；同样地，他也不愿意为了“安全起见”而放弃自己在媒体上的阵地。现在，专栏还在继续，英国《泰晤士报》亦与《记录报》达成合作意向，对专栏进行同步转载，这无疑也为葡萄牙“狂人”在英伦本土开辟了“第二战场”……看专家们如何食言

现在，我们只需要8分便能够确保夺冠。几个月前，当我说我们会提前两轮在主场夺得联赛冠军时，人们的反应好像经历了一场地震。无数含有“傲慢”字眼的头条和专家们的批判简直铺天盖地。现在不妨让我们拭目以待，看看那些专家和媒体在切尔西提前夺冠之后，会拿出怎样的自我批评精神来为当初的预言“埋单”。

背景：切尔西在积分榜上遥遥领先，距离俱乐部50年来首座顶级联赛冠军奖杯仅半步之遥。真相终会浮出水面

真相就像是橄榄油，它最终总会浮出水面。但现实是，它们有时候出现得太晚了点。我被禁赛两场，已经度过了一场，现在看上去我还得度过第二场——是的，橄榄油最终总会浮上水面，除了这个，现在我什么都不想说。

背景：穆里尼奥为自己在弗里斯克中指责瑞典主裁和巴塞罗那主教练里杰卡尔德的“失实言论”而遭受两场禁赛的处罚，虽然切尔西主动放弃了为之上诉的权利，但穆里尼奥依然坚持自己的清白。最近媒体披露，欧足联官员在赛后报告中的确提到了里杰卡尔德确有企图“不轨”的行为。

兰帕德是全职巨星

兰帕德！从这一年的8月到第二年的6月，他的状态永远一以贯之。他有着到位的传球——无论是控制球还是身后球、短传或是长传、左脚或是右脚。无论皮球是处于静止或者正在滚动运行之中。他的防守同样令人印象深刻。在我眼中，球场上那些花哨的、三分钟热度的魔术师们比一个“业余艺术家”好不了多少——现代足球需要的是“全职巨星”。兰帕德正是后者最典型的代表！

背景：兰帕德在与拜仁一役中梅开二度，攻守平衡的切尔西中场“铁人”完成了自己在欧洲赛场上一次完美个人秀。

“鱿鱼”教练请你闭嘴

世界上最棒的工作莫过于当一个被炒鱿鱼的主教练。每天早上你可以在10时30分起床，吃顿早点，然后去洗个，或者上会儿网，浏览一育新闻。接下来是和朋友们午餐，一个舒适的下午觉，散会儿步……然后和你的理财师看看股票行情和银行利率，还有，俱乐部是否把你这个月的工资如数打入帐上。回家，和家人共进晚餐。你依然有着足够的时间去指摘那些你并不认识的人。对于这样的人我只有一言相赠：如果你们实在懒得工作，至少也可以闭嘴，让其他忙碌着的人活得安宁些吧。

背景：拜仁前任主帅希斯菲尔德将穆里尼奥形容为“冷酷而且傲慢”，后者在专栏中有针对性地对希帅进行反击。葡萄牙人的助教布里托也对媒体表达了类似的观点。

穆里尼奥2005六大经典语录回放“天下最大是上帝，上帝之后，就是我，穆里尼奥。”葡萄牙人穆里尼奥在自传中的开场白已经将自己桀骜不驯的性格暴露无疑。自从2004年夏天来到英格兰到现在的一年半时间里，这位葡萄牙人为英超赛场带来了太多的看点，他的比赛，他的动作，他的言论，迅速成为了媒体关注的焦点。日前，英国体育生活网站评出了2005年体育界100句经典语录，在这个排行榜上，穆里尼奥再次成为了最大的“赢家”。这位葡萄牙教练在今年先后有6次发言将自己送上了这个榜单。

首先是今年1月12日晚，在联赛杯半决赛切尔西主场0比0战平曼联的比赛中，穆里尼奥认为曼联主帅弗格森在中场休息的时候与当值主裁判巴里交谈从而影响了裁判的倾向性。穆里尼奥赛后说：“也许当我60岁，而且在这个联盟中执教了20年的时候，我也可以赢得所有人的尊重，拥有一字一句都能让别人感到发抖的力量。”这拉开了穆里尼奥挑战英超权威的序幕。

2月2日，穆里尼奥又把他的伶牙俐齿伸向了小球队布莱克本。双方联赛首回合切尔西4比0大胜对手，而此次交锋，布莱克本在主场顽强防守，切尔西仅仅1比0小胜，但罗本却受伤下场。穆里尼奥对对方的粗野动作雷霆，他说：“布莱克本认为他们无法在足球上击败我们，于是他们试图用另一种方式来击倒我们——身体直接接触的足球，无论第一落点还是第二落点，他们的动作凶猛而且肮脏，他们试图恐吓住我们的球员们。在这个下午，只有这个球场在下着雨——我们的队医看到了，他们用了各种各样的办法。这里一定是气候异常地带。”

此后，冠军杯与巴塞罗那的争议比赛结束后，焦点集中在了里杰卡尔德是否在过道里与主裁判交谈上面。穆里尼奥说：“我是一名‘经理人’(英格兰俱乐部对主教练的叫法)，我拥有几名助理。如果球场里有什么我没有看到的事情发生了，但我的助理告诉我：‘我看到了，那发生了’，并且另一个助理也说：‘我也看到了同样的事情’时，我可以说那件事情一定发生了，因为我必须带上忠诚和信任来工作，我要相信我的同事。”

这场争议最终导致了当值主裁判瑞典人弗里斯克被迫退出足球界，因为他和他的家人在那之后甚至受到了死亡威胁。欧足联裁判委员会罗斯说：“我们无法接受我们最好的裁判被迫退役的事实。像穆里尼奥这样的人就是足球的敌人。”这句话同样登上了经典语录榜单。

来到英超的首个赛季即夺冠，这让穆里尼奥和切尔西更多地成为了其他英超球会的眼中钉。葡萄牙人不仅毫不在意，反而在新赛季开始前率先发起了心理战：“我不会关心别人在道义上如何看切尔西。我关心的只是我们不是像其他球会那样被对待了。有人被看作魔鬼，而有人被看作天使。我认为我们没有难看到我们要被看作魔鬼的程度，我也不认为温格和戴恩(阿森纳主帅和)美丽到被看作天使的程度。”

对于自己心仪的目标杰拉德不理睬切尔西的求购而坚持留在利物浦，穆里尼奥同样发表了惊人之语：“我想这(没转会到切尔西)给杰拉德带来的损失一定多于切尔西。他可以说：‘我在利物浦成为了欧洲冠军’，我承认这没错。但我可以对他说：‘十年以后，我们来对比切尔西和利物浦的冠军奖杯数量，那时杰拉德会输给我。’”之后的半年中，切尔西和利物浦3次相遇，冠军杯小组赛利物浦压过切尔西成为小组第一，而英超中切尔西却4比1大胜红军，看来，双方的恩怨要留到新年去了断了。

赛季初针对阿森纳的挑衅还在耳边，10月末，穆里尼奥再次公开公开攻击温格：“他得了一种病，用你们的话说叫狂，他总爱盯着别人看。当你呆在家里的时候，有些人就会用高倍望远镜你的房间，想知道房间里面发生了什么。那家伙整天再说切尔西这个，切尔西那个，真让我厌烦。我们可是从来没说过他们。”12月，切尔西在与阿森纳的本赛季第二场交锋再次胜出后，心满意足的穆里尼奥在圣诞节来临之际竟向温格“示好”，对之前的言论感到后悔。不过，足球场上首先要用脚来说话。两胜对手让葡萄牙人满足，但他绝不会这么容易卖乖，从拒绝握手，到不那么诚恳的道歉，所有迹象

穆里尼奥语录（不断更新）

波尔图时期

穆里尼奥

穆里尼奥和巴萨颇有渊源，他曾担任罗布森和范加尔的翻译和助手。事实上，当初的翻译身份的确掩盖了穆里尼奥真正的能力。他担任罗布森的翻译，更多是因为自己需要在世界名帅身边学习到最精髓的东西。他细心地观察到了足球世界中更多的东西。穆里尼奥甚至会批评里斯本光明球场记者席视觉效果不好，这是别的教练压根也不可能做出的评论。

穆里尼奥是一个帅才，拥有非同寻常的个性，甚至显得有些特立独行。

在波尔图，他已经展示了他的铁腕：违反纪律一次，就会被下放到预备队；再犯，就会遭到公开训斥，这甚至让某些球员当面流泪；第三次犯错，那穆里尼奥就会为你拉开俱乐部大门，请你出去。上周，他甚至差点打了一个巴西球员。“我从没有过经纪人，我一直都声明这一点。”穆里尼奥相信自己不需要依靠经纪人去到处推销。“我只有两个朋友帮助我处理私人通讯和联络，如果有人对我感兴趣，他们负责通知我，仅此而已。”

波尔图少帅这番话等于是否认了自己亲自和阿布接触过。此前有传言说穆里尼奥曾在拉科鲁尼亚和阿布会面，但前者否认了，“事实上那天下午，我在女儿学校参加一个活动。”在斯坦福桥观看了切尔西和摩纳哥的比赛后，穆里尼奥表示：“我绝不会去西班牙，而在英格兰和意大利之间，我倾向于英格兰。”

连续两个赛季在波尔图创下奇迹，穆里尼奥承认道：“最近一段的确有越来越多的因素让我考虑在赛季结束后离开。不过，现在我只想着波尔图，和我们剩下的两场决赛(葡萄牙杯和冠军杯)。”

穆里尼奥非常好胜，他强调在未来10年中他的生活都需要“创造和动力”，这也促使他希望去其他国家联赛闯荡。波尔图主帅行事诡异，他透露，自己曾在更衣室里对球员说：“我为你们的表现感到骄傲，如果以后我离开波尔图，肯定会考虑带上你们中间的几个。”这样的话岂不是涣散军心？其实不然，穆里尼奥要离开波尔图还有谁不知道？

穆里尼奥表示，“我是作为敌人前去斯坦福桥的，敌人肯定不会受欢迎，但没有关系，我买了球票了，因此肯定不会被拒之门外，而且我随身带了一名保镖。”穆里尼奥否认他会顺便与阿布进行谈判，“我现在没有任何压力，我不会与任何俱乐部、经理或进行谈判，我只关心我的工作，其它的事情由我的经纪人全权处理，在冠军杯决赛结束之前，我不愿谈及我的未来。”

他曾是罗布森主帅的助手兼翻译……”但两轮比赛过后，穆里尼奥俨然成为了“大人物”，媒体在提起他时这样说：“这位与切尔西、利物浦、热刺与等众多俱乐部有联系的波尔图少帅……”

穆里尼奥说：“我希望决战中能与切尔西对阵。”对于此前媒体报出的“穆里尼奥证实可能接替拉涅利”的说法，穆里尼奥不愿意做评论，他说：“我是作为一个专业的足球人士到斯坦福桥看球的，我们需要在决赛中取得好成绩，而了解对手是很重要。”

弗洛伦蒂诺一定后悔当初没选择穆里尼奥。当有记者问穆里尼奥还想不想执教时，穆里尼奥笑着说，“现在肯定有人后悔，但不是我”。在谈到下赛季的前景时，德科毫不掩饰对英超的向往。“我对英国联赛非常喜欢，因为那里踢球的方式。”“我当然希望去切尔西，因为他(穆里尼奥)是我非常熟悉的一名教练，他在波尔图已经赢得了一切，而且还有着更远大的目标。”

面对即将到来的冠军杯决赛，穆里尼奥还是表现出了一名职业教练的素养：“我现在必须要隐藏我的一切想法，我必须将所有的精力投入到波尔图的备战之中，即使赛季末我离开了，那冠军杯的经历也是不可多得的财富。”对于同样即将离去的几名主力，穆里尼奥对他们给予了充分的信任：“他们都是职业球员，他们知道自己该做些什么，何况冠军杯的决赛不是每个球员都能经历的，我相信他们不会放过这个好机会的。”

冠军联赛 波尔图对里昂

对里昂的比赛“我非常乐观，因为首回合我们奠定了2比0胜出的基础。当然信心不只是来自上轮的结果，更主要的是对球员能力的信任。这才是准备进入半决赛的精神状态，现在我的一边肩膀上承担着责任，另一边肩膀上托着希望和欢乐。”一向低调的穆里尼奥这次毫不掩饰自己的牛气，即使上轮葡超联赛客场爆冷败给吉尔?维森特的不佳战绩也被他当成必胜里昂的利好因素，他说：“一场失败之后必然接着一场胜利，这是波尔图的‘规律’，正好轮到我们在里昂‘翻身’了。” 穆里尼奥则依然保持着不屑一顾的傲慢：“麦卡锡不能上场？我们还有扬考夫卡斯不是？”

冠军联赛 波尔图对曼联

在首回合，波尔图2比1取胜，穆里尼奥也在心理战中赢了弗格森。那场比赛后，弗格森拒绝和穆里尼奥握手道贺：“我没和他握手。我受够了他的队员不停地摔。”后者及时抓住弗格森有失风度的举动反唇相讥：“我不同意弗格森对我球员的批评。等我看了录像，发现是我的队员错了，我会向他道歉。否则，我希望他也能做到这一点。曼联是一支伟大的球队，我们的队员市值不及曼联的1／10，他们应该大赢我们才对。”

这次穆里尼奥率队回访曼彻斯特，新一轮舌战又拉开帷幕。弗格森猛烈批评葡萄牙冠军“靠诈术取胜”，并说葡萄牙媒体不停追问他对首回合的看法是“有硕鼠作怪”：“我从报上得知他们想要个好裁判。他们总是想靠裁判帮忙赢球。我们不需要。这场比赛的主裁判很有经验，让他安心做好本职工作好了。我上次说巴亚反应夸张，我现在还是这个观点。罗伊当时避无可避，他不过是轻轻点了一下，不是蓄意踩对方。”

有记者指出C.罗纳尔多也是葡萄牙人，弗格森显得颇不耐烦：“他在曼联得到了正确的指引。”又有记者问范尼是否是靠摔博得对阿森纳的点球，弗格森断然回答：“他没有摔！”

但弗格森同意记者的另一种说法——接下来的两周是赛季最关键的时刻：“你们应预期我们会大大进步才对。上回合我们一点不像曼联。过去进入淘汰赛，只有最好的球队才赢了曼联，我们有两次都是输在客场进球上。”曼联过去17场冠军杯主场不败，本赛季主场仍未失球。

穆里尼奥则在摔一事上滔滔不绝，认为C.罗纳尔多和范尼的摔要比波尔图球员更甚，还将弗格森的攻击总结为3点：大谈摔和裁判很无聊；曼联其实很害怕波尔图；输了不服气，酸葡萄心理作怪。

穆里尼奥说话字斟句酌：“为什么他们那么怕我们？我不明白。他们是热门，队员比我的好，理应晋级，根本没必要高谈摔、做戏和裁判这些无聊的话题。”

“下场比赛我们当然希望基恩还能在队中，那次并不是恶意的，那不是基恩的行事方式，那个门将把事情夸大了。”弗格森在赛后这样说道，显然袒护队员已经成为了老爵爷的一种习惯，“当然基恩是踩到了他的身上，但我感觉那或许是无法避免的。我理解助理裁判为什么会摇旗提醒主裁，但守门员的表现实在是过于夸张了。”

但弗格森教练更愿意去指责对手的球风：“我想主裁判赛前应该去看一看双方过去比赛的录像，这样会对这支球队的风格稍有一些了解，就我赛前从录像带中所看到的，这支球队身上有很多我无法欣赏的东西。”显然，弗格森所指的便是对手诈伤或者摔的习惯。

相比之下，作为胜利者的波尔图主教练穆里尼奥在赛后则显得颇有风度，他的言辞并没有太多的攻击性，但也足以让弗格森感到难受。“弗格森在球员通道里对我说拜亚的表演太夸张了，我告诉他我会回去看看电视，如果真是这样我会向他道歉的，但是如果电视镜头证明他在乱讲，那么他也应该向我道歉。”穆里尼奥这样说道，有人看到弗格森在赛后拒绝与穆里尼奥握手，对此波尔图主帅不置可否。

“维克多(拜亚)，对我讲述了当时发生的一切，他倒地扑球，基恩从他身上踩了过去，这一下让他感觉有一点疼痛。对于基恩的情绪我是可以理解的，当曼联被一支身价仅是他们十分之一的对手控制了全场比赛时，他们当然会很不愉快。但既然基恩是世界上最好的球员之一，他就应该做的更好一点。”不知对穆里尼奥这番颇有讥讽味道的言辞，基恩与弗格森将作何感想。

冠军联赛 波尔图对拉科鲁尼亚

穆里尼奥道出了波尔图取胜的最关键之处在于“有取有舍”。“在国内联赛夺冠后，我们有一周的时间用来准备这场比赛。”在夺冠之后，波尔图基本放弃了国内联赛，穆里尼奥仅以4名主力参加上周末的联赛。穆里尼奥透露自己最成功之处在于对比赛的全面掌控：“在上一场的0：0之后，我们就知道自己应该在今天的90分钟里做些什么，特别是在1：0领先的时候，结果我们的预感都应验了，尽管你不会知道下一秒钟会发生什么事情。”

穆里尼奥说：“我非常了解拉科，他们中场十分强大。我们必须沉住气，别指望能在主场取得两到三球的优势。一球小胜是令我满意的结果。” 教练伊鲁埃塔告诫队员要集中精力，“如果在面对波尔图这样攻防严密的队伍时自乱阵脚，付出的代价将是惨痛的。而且必须明白，比赛共有180分钟，不是在波尔图主场就能决定胜负的。”伊鲁埃塔还表示，不会雪藏任何力量，“在半决赛的紧要关头，我们会拿出全部家底。”

冠军联赛决赛 波尔图对摩纳哥

对于摩纳哥的攻击力，他还是显得心有余悸：“他们的攻击力很强，莫伦特斯、普而绍和久利的攻击组合在所有球队中进球最多，我们必须加强我们的防守。当然我们的进攻也不差，只有进球才有可能获得胜利，我们会勇往直前。”

有一种失利的感觉叫做心服口服，或许三球落败的摩纳哥人就处于这样的情绪中，至少在德尚的眼中，“波尔图和摩纳哥不在一个档次上，尽管比赛的结果让我很失望，但我还是要这么说，对手的胜利是合情合理的。” “决赛是一次巨大的挑战，但最终我们空手而归。”摩纳哥队在本赛季法甲联赛中最终也只位列第三，这个赛季对他们而言有着充满的过程但结果只是一片空白。”

“我的球员们今天表现出了足够的求胜欲望和，但是最终的结果显然是他们无法接受的。但无论如何，这只是一场比赛而已。” 不苟言笑的穆里尼奥却用葡萄牙语、西班牙语、意大利语、法语和英语滔滔不绝地应付记者们的各种问题,“球队的表现令我非常骄傲，但的确到了我该离开的时候了，这也是离去的最佳方式。”

赛前准备

建议

“葡萄牙队喜欢用单前锋，但英格兰队拥有两位世界水平的中后卫，这将让东道主的进攻遇到困难，而英格兰队有两名前锋，斯科拉里喜欢让科斯蒂尼亚稍微后撤，形成三中卫的模式。”穆里尼奥还忍不住给斯科拉里出主意：“在落后的情况下，葡萄牙应该增加一名前锋，增加禁区里的进攻点。” 穆里尼奥的赛前分析在比赛中得到了体现，欧文第三分钟的进球就源于后撤的科斯蒂尼亚的一次失误。葡萄牙的失利让穆里尼奥心痛不已。他在赛后接受路透社记者访时说：“我们曾经与胜利如此接近，但遗憾的是我们再次犯下了错误。在如此重要的比赛中，比拼的就是谁犯的错误更少以及斗志和勇气，至于技战术已经是其次。我要祝贺希腊队，但我对这支葡萄牙队并不气馁，对于德科等许多球员来说，他们的机会还有很多，两年后，我们会从头再来。” 心痛之余，穆里尼奥不忘安慰球员：“这样的结果对葡萄牙人来说有些过于残酷，因我们两次败在同一个对手的脚下。现在，我更多地想到了菲戈和科斯塔这样的老将，他们将自己的毕生都献给了葡萄牙足球，但是最终却两手空空。我可以理解他们内心的苦涩，但必须承认，这就是足球。” “尽管没能获得最后的冠军，但我仍然看好这支球队。德科、小小罗和波斯蒂加等很多年轻的球员都已经获得了宝贵的经验，失败可以让他们学到很多东西，未来必然属于他们。我们输掉了一个重要的奖杯，但并没有失去未来。两年后，他们会是葡萄牙足球的支柱，就像曾经的菲戈与科斯塔。”

穆里尼奥

穆里尼奥是个聪明人，他不会让自己成为第二个拉涅利，所以在他上任的第一天就明确地告诉阿布，别指望球队能在短时间内称霸英超，“我不会说下个赛季肯定能夺取英超冠军，毕竟英格兰还有其他优秀的球队和教练。”葡萄牙人说，“但是有一点我可以保证，只要给我时间，我将为你赢得一切。”

“年轻选手的培养是俱乐部能够持续发展的动力所在，如果你问我是否喜欢用英格兰本土的年轻选手，我会告诉你，是的！当合同到期的时候，切尔西如果能有着一帮自己培养出来的核心球员，那么我将问心无愧。所以今后我们不会大肆购买外援，我们将以培养自己的球员为主。”穆里尼奥最后还特意提了拉涅利时代的核心———兰帕德：“他是那种在现代足球中你最想要的球员，因为他能适应一切。他具有我要求的素质，我在波尔图执教时，如果有人告诉我你可以买兰帕德，那我肯定会毫不犹豫。”

“这个决定并非仅仅来自于我一个人，而是全队上下集体讨论的结果。先是我向球员们表达了自己的看法，然后他们也都提出了自己的建议，最后有超过90％的球员都作出了相同的选择。特里将成为球队的队长，如果他不在场上，那么兰帕德应该接过这个职务。”

穆里尼奥这种敬业的精神立即得到了英国媒体的好感，但面对记者的询问时，穆里尼奥的回答依然是个性十足：“你可以在电视机前、球场内或是面对面考察一名球员，但如果你要真正了解他们，就必须和他们一同训练15天。” 虽然穆里尼奥在新闻发布会时说“我不会控制罗曼(阿布拉莫维奇)，只有他来控制我。”

“我不怕这样说，我也不会说我们将在下个赛季夺取英超冠军。”“我不能这样说，因为在英格兰还有其他的顶级球队和优秀教练。只有一件事情我可以许诺，如果你给我四年的时间，我将会赢得英超冠军。”

“我很喜欢鲁尼，他是一名很出色的球员，而且在18岁就拥有了30岁球员才有的经验和信心”，葡萄牙人表示，“但是我们不会收购他，不仅仅因为昂贵的转会费(传闻高达4500万英镑)，球队也不需要他那种类型和位置的球员。”

“我始终坚持，球队只需要一个24人的阵容(其中包括3名门将)，我现在还要引进3到4名球员。具体来说，门将我们已经有了，边后卫和边前卫的名额也已经满了，我需要一名中后卫、若干中场球员，或许还有一名前锋。”凯日曼已经到来，不过莫尼里奥在新闻发布会上否认了切尔西正准备挖来荷兰中场戴维斯的传言：“戴维斯很不错，但他和马卡莱莱太像了，英超也不允许一支球队同时派上两名身高1.70米的中场球员。”莫尼里奥的思路很清楚。

我喜欢应付压力

“我经常被问到这样的问题：你如何应付压力，如何应付大牌球员，如何应付俱乐部对冠军的渴望？我的回答永远是：这些正是我要做的。”穆里尼奥真正的开场白掷地有声。

“这个国家对足球的狂热以及切尔西对胜利的狂热，对我来说都是巨大的挑战。”

“我不想到2010年或2012年依然只拥有自己已经得到的冠军头衔。我希望得到更多。”

当被问到他是否带他的教练班子来切尔西时，穆里尼奥回答得很干脆：“我们一起成长，一步步走向胜利，所以我只选择我相信的人。”

我只需要21人的队伍

对于新球队的建设，穆里尼奥表示他并不想组建一支人数庞大的队伍，而且也不会有大批波尔图球员追随他来切尔西。

“如果按照你们记者的预测名单，我将拥有一支50人的球队。可我痛恨指挥这样庞大的球队。包括守门员，我只需要一支21人的球队。我的工作有精确的目标，所以这个数字是正确的。当然，对于预备队我有自己的眼光。”

“至于你们关心的波尔图球员，我只能说，他们和我一起胜利一起创造历史，我希望得到他们中间最优秀的。但我不会简单地给董事会提交一份名单，我的购买清单上会写清楚我为什么想要得到谁。”

“最重要的是寻找那些和我想法一致的球员。”

穆里尼奥再度强调，他不会和个别球员保持特殊关系。“我只喜欢渴望赢得胜利的球员，不仅是在90分钟的比赛中，每一天，每一堂训练课，生活中的每一个时刻，他都要有赢的欲望。”

我是特别的

对于新赛季目标，穆里尼奥说：“我的第一个目标是赢得8月14日的第一场英超联赛，然后是第二场，然后一直这样下去。”

“是的，我们拥有顶尖的球员。对不起，如果我很狂妄的话，我还想说我们拥有顶尖的主教练。”

穆里尼奥在新闻发布会上对他的前任也不客气，因为此前拉涅利曾醋意十足地说，葡萄牙联赛和英超无法相提并论。穆里尼奥回击说：“我赢得了联盟杯和冠军杯，和他祖国的球队打过，和你们国家的球队也打过。这两个冠军不是靠战胜20支葡萄牙球队赢来的。我拿过两个欧洲冠军，我想我是特别的。”

构建团队

穆图

穆里尼奥告诉穆图把注意力集中到足球上，“我告诉穆图，你有了很多的进球，仍然有一个很好的合同。但是五年后，你离开足球将没有多少人会记得你，除非你做出一番作为。”

凯日曼

“这就是凯日曼,他的得分效率实在太高了。”在亲眼目睹了爱徒的神奇表现后,穆里尼奥应该为当初把这位塞黑人当作首选的决定感到自豪,“他和古德约翰森那样在整个球场上玩命奔跑的前锋不同,他的控球和传球都充满灵气。他的位置就在球门前,永远都在寻找一箭穿心的机会。像他这样的前锋一场比赛可以赢得好多次单刀机会。”而凯尔特人的带队教练沃尔福德也对这样的进球无可奈何:“我们的防守球员完全失去了位置,在防守这样优秀的前锋时这样的错误简直就是自杀。”

正是为了赢得漂亮，切尔西签下了塞黑人凯日曼。“他能进球，能进很多球，而且是以不同方式。”穆里尼奥说，“他可以在中路得分，也可以在边路突破， 重要的是，他很全面。” 穆里尼奥滔滔不绝地夸奖着塞黑人，他很强壮、他意识很好、他射门方法多他、他效率很高……

克雷斯波

当有人问到他队中另一个前锋克雷斯波时，他想了半天才回答：“从我来这里到现在，我根本没见过克雷斯波。你们见过他吗？”穆里尼奥这样向克雷斯波发出最后通牒：“我不需要一个无法全身心投入比赛的球员。”“都知道我和安切洛蒂的关系。”仍呆在阿根廷的克雷斯波还是通过当地媒体表态，“这没什么可希奇的。更重要的是，过去两年里，我总是会在赛季开始前换东家。2002年，我跟随拉齐奥进行赛季前训练，但赛季开始时，我去了国际米兰。2003年，我以为自己会在国际米兰开始又一个赛季，结果我来到切尔西，穿上了21号。所以，如果今年再发生这样的情况，谁都不用感到奇怪。

古德

穆里

康科迪亚的邮轮

装 修 风 格欧式风格 -----欧式古典风格 、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格 、美式乡村风格

中式风格-----新中式风格 、中式古典风格

日式风格 -----日式风格

现代风格 -----现代简约、现代前卫

后现代主义----新古典主义、雅致主义

欧式古典风格欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。 室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。

巴洛克样式、洛可可样式风格欧洲古典建筑的历史源远流长，在经历了古希腊、古罗马经典建筑的洗礼之后，形成了以柱式、拱券、山花、门损、雕塑为主要构件的石构造建筑装饰风格。文艺复兴之后巴洛克、洛可可的艺术样式，对欧洲建筑室内装饰风格的演变起着至关重要的作用，形成了

法式和英式两种典型的室内装饰流派。

巴洛克样式雄浑厚觉，在运用直线的同时也强调线型流动变化的特点。这种样式具有

过多的装饰和华美浑厚的效果。在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙

面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，同时镶有大型镜面或大理石，或以线脚重叠的责重

木材镶边板装饰墙面。色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和

其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重豪华的气氛。

洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。洛可可样式以其不均衡的轻快纤

细的曲线而著称，中国和印度输入欧洲的室内装饰品对其也有影响。"洛可可"一词来自

法国宫廷庭园中用贝壳、岩石制作的山"洛卡优"，意大利人误叫成"洛可可"而流传

开来。其特点为造型装饰多运用贝壳的曲线、皱摺和弯曲形构图分割，装饰尽繁琐、华丽

之能事，色彩绚丽多姿，以及中国卷草纹的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展的装饰

效果。

我们现在所讲的法式风格，就是指以十八世纪法国路易十五时期形成的洛可可样式为

主延续下来的风格。流动感的大曲线造型，白色壁板、金色装饰线，间辅以淡青、玫红色

装饰，构成富丽华贵的室内空间效果。而英式风格则是指以十七世纪英国斯图亚特时期形

成的巴洛克样式为主延续下来的风格。庄严厚重的直线变化造型，深栗色木材装修墙板，

间辅以蓝青、深绿色织物装饰，构成端庄古雅的室内空间效果。地中海风格地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。在色彩运用上，常选择柔和高雅的浅色调，映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃，用柔和的光线，加之原木的家具，用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。美式乡村风格美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，充分显现出乡村的朴实风味。布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。中式风格中式风格以中国明、清传统的家具及中式园林式建筑、色彩等设计造型为代表。其特点是简朴、对称、文化性强，格调高雅，具较高审美情趣和社会地位象征。

新中式风格新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。新中式设计将中式家具原始功能进行演变，在形式基础上进行舒适变化。比如原先的画案书案，如今用作了餐桌；原先的双人榻如今用作了三人沙发；原先的条案如今用作了电视柜；典型的药柜用作了存放小件衣物的柜子。这些变化都使传统家具的用途更具多样化和情趣。中式古典风格中式古典风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井、天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。中式古典风格常给人以历史延续和地狱文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。中国是个多民族国家，所以谈及中式古典风格实际上还包含民族风格，各民族由于地区、气候、宗教信仰以及当地建筑材料和施工方法不同，具有独特形式和风格，主要放映在布局、形体、外观、色彩、质感和处理手法等方面。

中式古典风格主要特征，是以木材为主要建材，充分发挥木材的物理性能，创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则，建筑构件规格化，重视横向布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。日式风格和室有一种独特的魅力，它可以表现出平和的意境。与欧美的装饰风格不同，极少用金属，从顶到地都是最天然最朴实的材料，多为原木、席、竹等，同时尽量保持原色不加修饰。榻榻米是和室的象征，在日本，榻榻米多为铺地草垫，以麦秆和稻草编制而成，而经我们改造过的榻榻米多为木地板。

和室的门窗多宽大透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的清爽感觉，因此和室还是扩大居室视野的常用方法。如在客厅的一角隔出来一间和室，它的墙面可以是构成陈列艺术品的展示柜，让人的视线在客厅和和室之间穿透，形成一个精彩的画面。而当需要作为卧室的时候，只需将窗帘拉上，即可成为一个独立的空间。

一般的和室都是用将木地板架高作为榻榻米，因此木地板的下方就成了非常好的收纳场所。可以利用掀盖式的方式，收藏许多过季用具，或在和室靠近拉门的地板下设置抽屉，放置杂物等，看起来明亮舒适。如果把和室作为工作室，还可以用来隐藏电源线路，让整个和室看起来接近完美。

传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。

　搭配法则：低姿、简洁、工整、自然　　低姿：在客厅一角隔出一间和室，形成一个精彩的画面。需要作为卧室的时候，只需将隔扇门拉上，即可成为一个独立的空间。和室的门窗大多简洁透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的感觉，因此，和室也是扩大居室视野的常用方法。　简洁：日式家居中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁。另外受佛教影响，居室布置也讲究一种“禅意”，强调空间中自然与人的和谐，人置身其中，体会到一种“淡淡的喜悦”。　工整：日本人对家居用品的陈设极为讲究，一切都清清爽爽摆在那里。这似乎带有那么一种刻意的味道，但你不得不承认，这种刻意的创造把它们文化中美的一面发挥到了极致。　自然：在日式风格中，庭院有着极高的地位，室内与室外互相映衬已成定理。还有插花，更是要不失时机地摆放在家中每一个角落。这就不难理解，为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了，色彩、造型的呼应功不可没。

清雅幽静的日式房间，简约的装修风格，木质、竹质、纸质的天然绿色建材被应用于房间中，几件方正规矩的家具显出主人宁静致远的心态。

日式家居装修中，散发着稻草香味的榻榻米，营造出朦胧氛围的半透明樟子纸，以及自然感强的天井，贯穿在整个房间的设计布局中。而天然质材是日式装修中最具特点的部分。

舒适的榻榻米

榻榻米是以稻草和蔺草为原料。制作时，将稻草掐头去尾，取中间部分进行高温烘干并杀虫，再入高温箱中重新吸收水分，达到与自然环境相接近的含水率，增加稻草的韧性。因而将其作为榻榻米的中层，既有淡淡香味散发，又有舒适清凉的感觉。

榻榻米的底层要用材质较厚重的防虫纸。中层则铺上一层自然感强、手工编制的蔺草席，三层材料封布包边，标准厚度在55厘米，尺寸根据房间大小进行定做。

榻榻米不能直接放铺在地上，最好放在木质高度在10—15cm的平台上，主要是可达到隔音、隔凉的效果，还可装修成井字形、田字形与对称形格局。

半透明的樟子门

与榻榻米一样，推拉式木格樟子门也是构成日式家居的重要部分。樟子门因木框用桐木，木格子中间以半透明的樟子纸取代玻璃，所以薄而轻。樟子纸也可用于窗户，特点是韧性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。图案也很精美，常见的有竹子与千鹤图，在室外光的映衬下，焕发出淡雅的朦胧美，煞是好看。樟子门也因美丽的樟子纸而得名。

自然气息的天井

天井，即我们熟知的吊顶，形式上主要有两种：原木搭建的平顶与实木排列的斜顶。在日本，通常用实木装饰吊顶，体现出典雅华贵的特色。国内则多以饰面板为原材，可根据总体色调选择白橡木、榉木、砂比利等多种饰面。还可以用一种颇有新意的饰材————竹席进行吊顶，营造出自然、古朴的风格。美观实用的和室桌　　

桌、椅是最重要的室内陈设。桌子有升降式与普通式两种。升降桌可伸缩桌子的高度，是适合国人居住习惯的“改良品”。但需要注意的是，若安放这种升降桌，需将地台的高度提升至少30厘米。

普通和室桌不仅样子精巧，而且十分实用。桌子是活动式的，冬季天冷时，可将台面取下来，在支撑台面的木框上安装一个与之相配套的取暖器，再盖上毯子压上台面，便创造出一个温暖的空间。

此外，日式家居中还有天袋与地袋，相当于国内普通家庭中的吊柜和低柜，高度一般在40厘米左右，可根据房间的功能进行取舍。

最具和式风格的观赏性床间

床间由床框、床柱、落床三部分组成，主要起装饰作用，是日式家居的一个重要组成部分，也是其标志之一。在日本，床间最早供放神龛，后逐渐演变成悬挂字、画，摆放工艺品等。床柱是床间中最讲究的部位，由树干制成，并特意保留疤、节。床间旁边为床胁，由达棚、饰棚组成，可放置带有日本传统文化色彩的工艺品，如日式人偶、持刀武士、纸扇等，使典雅、自然的和室更富有情调。现代风格现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图方法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作，强调设计与工业生产的联系。

鲍豪斯学派的创始人格罗佩斯认为：“美的观念随着思想和技术的进步而改变。”“建筑没有终极，只有不断的改革。”“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。”杰出代表还有柯布西耶和凡德罗。

在进行室内创作时如何体现现代风格，格罗佩斯有一句名言：“从房屋的使用功能、新材料和结构方式中，发展新的建筑形式。”在进行室内设计活动之前。建筑设计师就已经给建筑以一种风格空间，我们要做的只是延伸其某种品质，进而去为完成其品质表达的方式，可从新材料及其使用者的功能要求入手。如果我们是形式服从功能，反对套用历史风格，否定传统风格，废弃建筑的附加装饰，认为美在于其空间的容量与体量的组合构图中比例权衡与表现。

现代风格由于把功能置于首位，故又称功能注意风格，又因为很快风靡世界各地，因此又称为国际风格，因忽视设计的艺术性、地方性和民族性，易导致千篇一律的形式.

现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。

其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的革命。

我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必定是一种艺术思潮，事实上现代风格也可分为几种流派，而其中最具代表的是高技派和风格派。

高技派注重“高度工业技术”的表现，有几个明显的特征:首先是喜欢使用最新的材料，尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料，作为室内装饰及家具设计的主要材料；

其次是对于结构或机械组织的暴露，如把室内水管、风管暴露在外，或使用透明的、裸露机械零件的家用电器；在功能上强调现代居室的视听功能或自动化设施，家用电器为主要陈设，构件节点精致、细巧，室内艺术品均为抽象艺术风格。

风格派是本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。

其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。现代简约

现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。现代前卫现代前卫在设计中尽量使用新型材料和工艺做法，追求个性的室内空间形式和结构特点。色彩运用大胆豪放，追求强烈的反差效果，或浓重艳丽或黑白对比。强调塑造奇特的灯光效果。平面构图自由度大，常常用夸张、变形、断裂、折射、扭曲等手法，打破横平竖直的室内空间造型，运用抽象的图案及波形曲线、曲面和直线、平面的组合，取得独特效果。陈设与安放造型奇特的家具和设施室内设备现代化，保证功能上使用舒适地基础上体现个性。后现代主义莫拉夫斯基（Stefan Morawski）指出了后现代主义的以下两个基本特征。

首先，毫无疑问的是反前卫。后现代主义对关于艺术地位的沉思极其漠视，即使说不是抱有敌意的话。在这一点上，说后现代主义是一种知性上的反理性主义（anti-rationalism）不会有误，或者甚至是反智的。后现代主义经常自嘘最提倡宽容；但它绝不能容忍任何意识形态的贡献或末世论（乌托邦或解放的蓝图）。它质疑不断创新的追求，瓦解最好的艺术骑士乃媒介、表现手段与图像学等等的英雄的信念。相反，它同意艺术不是一种志业而是许多职业当中的一种。其合法性位于生产卖得特别好的商品。它不会等待反叛或超越。它坚持与社会的平均成员的最近距离的接触。审美的维度必须得到重述，要么以一种使人眼花缭乱的赝品的形式出现（令我们想到由市场提出要求的风格化了的设计艺术），要么以一种艺术家的自发表现的形式出现（这些艺术家使用颜色、声音、言词，否认完美的可能性，只想提呈一种似曾相识的对现实的模仿）。在一个没有中轴的世界上，在一个价值的真空中，根本的目标就是要为了快乐的原因而自由地“创造”。模仿画与戏拟成了见证当下文化垃圾的最合适的手段。而其来宾卡则是不知羞耻的折衷主义。10）

其次，后现代实践是高级文化的堕落，但却是一种有意的堕落，有意将自己下降到低级文化的水平。它想要找到一种回家的感觉，因为它使得它更具消费性，因此它利用叙事、熟悉符号与简单形式的种种好处。它的主要形式是态度与价值的多元化，人们可以任意地加以选择。社会现实在各个层面上都被当作异质的、片断的与偶然的东西加以肯定。后现代主义者坚持认为，今天已经没有东西可以拥有法官的权力，因此艺术已经没有任何使命，而只是某种消遣。前卫艺术的所有原则都遭到质疑。绘画只意味着指向某种转瞬即逝的东西，而不作能否被记住的断言。图像学通常是陈腐的东西或只与人类的施虐受虐狂者的噩梦相关，它没有指称框架，因此也无法记住任何东西。观众对图画的需求要么以无视审美质量的匆促的爆发来适应，要么以模仿古典前辈的大师手法来满足。直截了当的折衷主义导致了对艺术尊严感的不信任和这样一种信念：一切都不过是商业化了的展出。Ｒ·朗哥（R. Longo）的图像经常借自杂志、报纸与**剧照。绘画应该始终是一种使用适当手艺的操作，以便使画家与对任何严肃思想漠不关心的幼稚的受众联合起来。它应该像一件礼品一样好懂，并且应该，正如奥利瓦所说，欢呼“快乐的虚无主义”。谢丽·莱文妮（Sherrie Levine）不断自我重复的照片复制，马克·科斯塔比（Mark Kostabi）不断重做莱热（Leger）的操作，孔斯对所有市场图标的复制，王子（Prince）的时髦的风格化了的图像，等等，都属于这一类。并不是说这些艺术家之间没有不同之处。但是，所有这些作品都是由乱轰轰的现成品寄生性地加以复制而成的。11）

在建筑领域，平均趣味则深深地植根于地区的（民族的）传统之中，因此很容易将后现代主义误认为复活主义。但是，后现代主义的产品可以由以下事实得到鉴别：不同风格，无论是新的还是旧的，被加以折衷主义地并置在一起，并通过现代主义的技术与最新的材料得到强化。立柱、柱廊、拱门重新复活了，空间里填满了树木花草与小喷泉，断断续续的线条受到欢迎，色彩被邀请跟形状相合作。建筑亦须有叙事：它用过去的象征性符号，试图变得有趣而又热烈，这样就能皆大欢喜地受到观众的喜爱。在这一光谱的一极有Ｃ·摩尔（C. Moore）与他那些对遥远习语（比方说长廊）的俗丽的重塑，或是Ｓ·蒂格曼（S. Tigerman）的“雏菊之家”，一幢模仿与阴道的大楼；另一极则是明显精致的建筑［如Ｐ·埃森曼（P. Eisenman）、Ｈ·霍莱恩（H. Hollein）与Ｊ·斯特林（J. Stiring）］。他们激进地复活了现代范式，但却并不完全任其发展。他们的策略是一种“双重代码”，但是他们也赞赏有意识的手工制作，并嫁接以异质性、多样性，并通过小心界定的语义学（semantics），使高技术臣服于与大众接受者的情感联系。

莫拉夫斯基尖锐地指出，艺术的骆驼很难穿过这一针眼，如成为一个艺术家的主要条件就是要成为一个遵奉者与受欢迎的人（比方说适应平均需求与趣味）的话。他怀疑科斯塔比、比得罗（Bidlo）、莱希（Lersch）与其他一些人——他们寄生于各种各样微观或宏观的引语中，不断生产悖论与仿作，对他们作品的空洞丝毫也不感到脸红——是否是一些吹破牛皮的艺术家。他的怀疑在一本名为《了结》（Endgame, 1986）的书中终于得到了证实。波士顿当代艺术研究所出版了此书，它评论了布莱克纳（Bleckner）与哈莱（Halley）的画，还有所谓的综合媒介雕塑家孔斯、奥特森（Otterson）与史坦巴哈，清楚地表明了，这些艺术家虽然清晰地意识到他们身处其中的文明的与文化的语境，却赞成普遍存在的商业主义拜物教。他们清楚地知道并且乐意屈服于商业街的需要与再生产工业。快活地处理成品成了外在的催促与艺术游戏的主要动机。购物，正如史坦巴哈公开承认的那样，是当今最好的旅游与窥*方式。孔斯的真空吸尘器可以被解释学一种文化真空的象征。对这些艺术家来说，他们制造这些商品，既没有任何忧郁，也没有任何愤怒或讽刺，他们只是普遍的商品化的一种符号而已，因此非常接近最广义的客户的期待与欲望。12）

莫拉夫斯基对后现代主义艺术及其实践者的典型姿态，以及对他们所培育的肯定性与无差异性，当然持坚定的批判立场。后现代主义艺术被指控为抛弃了现代主义与前卫艺术的雄心，它对审美价值的顽强的追求，它对文化与社会影响负责的良心，以及它的解放精神，正是这种精神支撑着现代主义与前卫艺术的作品，并鞭策它达到最高的艺术成就。莫拉夫斯基对后现代主义文化的批判既是艺术的批判，也是政治的批判。那样一种宣称崇高的无差异性并从艺术家的工作室与画廓以外的任何事物都隔离出来为主体原则的文化，只能产生平庸与无关紧要的艺术——同时却强化了商业主义精神。因此，莫拉夫斯基论证道，后现代主义在压抑人类对于生存的富有悲剧色彩的复杂性的敏感方面，在消灭人类对于超验与改善的追求方面，在把快乐主义的工具性提高到最高的、事实上是唯一的价值的立场方面，犯下了罪孽。

莫拉夫斯基的第二条战线瞄准的是后现代主义哲学激进的反基础主义，以及对现代传统的所有方面所抱有的敌意。莫拉夫斯基不允许被拒绝的现代遗产的一个部分，就是对于揭示并把握现实的深切需要；正是这种现实奠定了插曲般的与碎片般的东西的基础并赋它们以意义。还有就是现代主义对于奠定人类价值与原则的同样深深的关切。莫拉夫斯基怀疑后现代哲学家的方案的真诚性，特别是其可行性。他坚持认为后现代哲学家无法说明他们的设；有意无意地，他们使他们的景观“绝对化”并偷偷地贩运他们自身的“绝对价值”的私货。现代哲学通常有意识地并公开地从事的工作，并因此也是向论辩与批判性质疑开放的工作，后现代哲学却偷偷摸摸地和迂回曲折地做了，并阻挡了自我批评与自我纠正的机会。

这就是后现代主义的基本景观。莫拉夫斯基的刻画不一定是后现代主义的全貌，但的确抓住了要害。总结我们在各章中提到过的对后现代主义的描述与批判，我们可以给后现代主义下一个定义：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。

后现代主义---我感觉这个概念有点和后艺术相像，它包容性更强，如果说现代主义是反传统、提倡创新的话，那么后现代则讲求艺术的包容性、历史的承接性、各领域、各门类、各种风格之间的一种联系和互动。。。。其实后现代主义就是---没有主义，这是一种穿越时间与空间的艺术，你可以把巴洛克风格的椅子和中国古代的案几放在一起，你可以把公用电话亭放在卧室里。。。。。没有界限，我渐渐得懂了------其实后现代主义根本就不需要我们得出一个概念，它不需要这些.新古典主义新古典是在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，它不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显的时代特征。新古典风格是古典与现代的完美结合，它源于古典，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典设计讲求风格，用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点；注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色。雅致主义　　雅致主义是带有极强文化品味的装饰风格，它打破了现代主义的造型形式和装饰手法，注重线型的搭配和颜色的协调，反对简单化；讲求模式化，注重文脉，追求人情味，在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，把传统的构件通过重新组合出现在新的情境之中，追求品味和和谐的色彩搭配，反对强烈的色彩反差和重金属味道，从风格上讲类似于后现代主义或新古典主义。

室内设计具体包含哪些风格？ 高人们回答具体些

“科斯塔·康科迪亚”号邮轮由意大利芬坎蒂尼船厂耗资5.7亿美元建造，船身长290米，排水量11.4万吨，2006年投入使用，可同时容纳3780位乘客和1100名船员。

邮轮上各式设施齐备，设计考究、豪华，包括1500间客房（其中58间带观景台的套房）、5个餐厅、13间酒吧、5个浴池及4个游泳池等，这艘邮轮的官方网站毫不掩饰自己的骄傲，把它叫做“让你大开眼界的海上宫殿”。

当然，仅凭这些只言片语还无法将它的豪华全部说尽，下面就让我们为您细细描绘“科斯塔·康科迪亚”号上的豪华。

“欧罗巴”大厅

1.大剧院：3层楼高，配有高科技设施,每天上演不同节目。

2.外舱套房：外舱套房和内舱套房一样非常舒适，不同的是，外舱套房拥有一扇窗户和一个可以看到海景的观景阳台。

3.“歌莉娅”购物中心：内有各式服装店。

4.“欧罗巴”大厅：9层楼高，装潢大气，还配有一个景观电梯。

5.“欧罗巴”酒吧:全天开放的约会地点。

6.“都柏林”高档酒吧：为专业品酒人士设计的酒吧。

7.轮回餐厅：能让人身心放松的餐厅。

8.“罗马”餐厅：设在第2层甲板，装潢高雅且具吸引力，餐厅内还有一条长廊。

9.“大柏林”酒吧：内有咖啡吧，提供现场音乐表演和舞池，是整艘船上 生活的中心，24小时开放。

10.“斯德哥尔摩”运动酒吧：热爱运动的客人可以在这里喝上一杯啤酒或鸡尾酒，酒吧内配有一块巨大屏幕，供客人观看运动赛事。

11.“赫尔辛基”咖啡餐厅：北欧风格的咖啡馆。

12.“布拉格”大厅：会议厅。

13.“巴塞罗那”：设有很多机和赌桌。

14.“里斯本”舞厅：四周都是玻璃墙，视觉效果强烈。

15.网吧：多台电脑可供上网。

16.“维也纳”舞厅：有现场音乐会，可通宵跳舞。

17.“布达佩斯”演艺吧：装潢考究的沙龙，设有乐队现场演奏的舞台。

18.“米兰”餐厅：设在第2层甲板，装潢明亮且摩登，配有巨型玻璃窗，可以尽情观赏海景。

19.“伦敦”沙龙：配有伦敦原味的装潢，为船上很多活动提供场所。

20.“地中海”海滩：位于船尾，有游泳池和浴池，提供酒吧和自助餐服务，还装有可伸缩的玻璃屋顶。

21.“巴黎”自助餐餐厅：在“地中海”海滩附近，还有露天餐厅。

22.“康科迪亚”俱乐部：设在船舱的最高点，属于私人俱乐部，若有乘客想在里面用餐，需要提前预订餐桌。

23.运动场：设有观众席，经常会举行篮球、排球、网球等各类球赛。

24.Squok俱乐部：提供亲子活动。

25.室外慢跑道。

26.魔术海滩：占地面积很大，设有浴池和游泳池，还有舒适的躺椅、提供现场音乐的酒吧、室外巨型屏幕，同样装了可伸缩的玻璃屋顶。

27.方程式赛车的模拟游戏机。

28.“斯库德里亚”海岸酒吧：提供饮料和餐前小点。

29.“维纳斯”美容中心。

30.套房和船舱：船舱直接通往温泉中心，十分舒适。

31.温泉中心：装修考究，内有健身中心、深海理疗浴池、茶室和医疗中心，提供水疗、和土耳其浴。

意大利歌诗达邮轮公司旗下科斯塔·康科迪亚号.2012年1月13日8点左右在意大利附近海域触礁搁浅.

据报道，这艘名为“科斯塔·康科迪亚”的游轮在环绕地中海航行时撞上暗礁，造成船体渗水，并出现倾斜。游轮上随即展开了疏散行动，乘客被要求穿上救生衣并登上救生艇，然而在疏散过程中，船只的倾斜程度加剧，一些乘客跳入海中求生。此前曾有媒体报道说，已有6人在事故中遇难。

事故发生时游轮上共有大约4200名乘客，其中包括3000多名游客和1000名船员。事故发生后，意大利救援部门出动直升机和船只展开救援，一些过往船只也加入援助的队伍，获救人员被暂时安置在邻近的吉利奥岛。

救援人员已结束了对游轮露出海面部分的搜寻工作，成功营救了一些受困乘客，并将派遣潜水员对沉没在海中的部分进行搜寻。目前尚不能排除有人员失踪的情况发生，遇难人数也可能进一步上升。

另事故发生时有22名来自香港的中国游客在游轮上，他们已全部获救，其中有人遗失证件。中国驻意大利大使馆领事部主任杨炯表示，使馆方面将积极帮助他们补齐证件。

该船船长在触礁后疏散前弃船逃亡,目前已被警方抓获,他将面临罪,弃船罪等指控.

在游轮触礁倾斜20个月之后，经过19个小时的复杂操作，“科斯塔·康科迪亚”号豪华游轮已于当地时间2013年9月17日被完全扶正。法新社称，有超过500名工作人员参与此次救援工作，项目迄今已耗资8亿美元（约合人民币49亿元），预计到项目完成时，耗费资金可达11亿美元（约合人民币67.33亿元）。

“科斯塔·康科迪亚”号游轮被“扶正” 完全摆脱侧翻状态

在经过长达19个小时的套拉牵引作业之后，当地时间17日凌晨4点，在意大利吉利奥岛附近海域发生触礁搁浅事故的“科斯塔·康科迪亚”号豪华游轮终于被“扶正”，至此完全摆脱了侧翻状态。

经过长达一年半多的漫长等待之后，在吉利奥岛附近海域发生触礁搁浅事故的“科斯塔·康科迪亚”号游轮的扶正打捞工作在当地时间16日正式展开。尽管由于天气等因素导致了预计在12个小时左右完成的“扶正”打捞工作被一度延长。但在当地时间17日凌晨，这艘重达11.45万吨的“庞然大物”终于彻底摆脱侧翻状态。

凌晨4点，当“科斯塔·康科迪亚”号游轮被完全牵引“扶正”时，打捞作业现场的人们用欢呼声和鸣响的汽笛声来庆祝这一重要的时刻。

意大利民事保护局负责人加布里埃利在当天凌晨举行的记者会上宣布，“科斯塔·康科迪亚”号游轮的“扶正”工作获得了成功。“（对游轮的）套拉牵引作业已经完成，游轮已经彻底摆脱了侧翻，当我们离开办公室的时候，游轮已经完全被“扶正”，而这也正是我们的目标。目前在游轮底部有一个搭建的平台，对其进行支撑。”

出席发布会的“科斯塔·康科迪亚”号游轮所属公司的技术团队负责人波塞拉齐亚表示，对“科斯塔·康科迪亚”号游轮的“扶正”牵引作业完成得十分出色，达到了预期的效果。“（游轮）被扶正的过程完全是按照我们之前所设计的，并且整个牵引过程也如我们所预期的进行。这是一个完美的打捞作业，我想说的是，从环境的角度出发，目前还没有迹象表明游轮被‘扶正’对环境造成了影响。”

2012年1月13日，搭载着超过4200名乘客的“科斯塔·康科迪亚”号豪华游轮由于人为失误在吉利奥岛附近海域发生触礁搁浅事故，导致32人丧生，2人失踪。此后“科斯塔·康科迪亚”号游轮保持侧翻状态长达20个月之久，如今成功被“扶正”也让一直因搁浅而沉入水下的船身部分再度展现在人们面前。

“科斯塔·康科迪亚”号游轮打捞项目负责人斯隆表示，游轮搁浅一侧的船体破损并没有对“扶正”牵引作业造成太大影响。“从现在的情况来看，船体的大部分破损都是在其发生触礁搁浅时产生并持续至今的。人们所看到的这些损伤实际上都是在去年的2至3月由于船体嵌入岩石所导致的主要结构破损。正因为如此，我们预计‘扶正’牵引的作业可能会遭遇困难，但事实上却进展得非常顺利。”

意大利科斯塔游轮公司表示，“科斯塔·康科迪亚”号游轮的打捞工作目前已经耗资6亿欧元，而打捞所需费用仍有可能进一步增加。如今，游轮被“扶正”

应该说在彻底完成打捞工作的道路上迈出了重要的一步，而接下来游轮还有待增加浮力并被最终拖走。

当地时间2014年7月23日，意大利吉廖岛，触礁搁浅豪华游轮康科迪亚号脱浅工作顺利，重新浮上水面，将与23日被拖走历经4天前往热那亚进行拆解工作。

装 修 风 格

欧式风格 -----欧式古典风格 、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格 、美式乡村风格

中式风格-----新中式风格 、中式古典风格

日式风格 -----日式风格

现代风格 -----现代简约、现代前卫

后现代主义----新古典主义、雅致主义

欧式古典风格

欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。 室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。

巴洛克样式、洛可可样式风格

欧洲古典建筑的历史源远流长，在经历了古希腊、古罗马经典建筑的洗礼之后，形成了以柱式、拱券、山花、门损、雕塑为主要构件的石构造建筑装饰风格。文艺复兴之后巴洛克、洛可可的艺术样式，对欧洲建筑室内装饰风格的演变起着至关重要的作用，形成了

法式和英式两种典型的室内装饰流派。

巴洛克样式雄浑厚觉，在运用直线的同时也强调线型流动变化的特点。这种样式具有

过多的装饰和华美浑厚的效果。在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙

面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，同时镶有大型镜面或大理石，或以线脚重叠的责重

木材镶边板装饰墙面。色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和

其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重豪华的气氛。

洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。洛可可样式以其不均衡的轻快纤

细的曲线而著称，中国和印度输入欧洲的室内装饰品对其也有影响。"洛可可"一词来自

法国宫廷庭园中用贝壳、岩石制作的山"洛卡优"，意大利人误叫成"洛可可"而流传

开来。其特点为造型装饰多运用贝壳的曲线、皱摺和弯曲形构图分割，装饰尽繁琐、华丽

之能事，色彩绚丽多姿，以及中国卷草纹的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展的装饰

效果。

我们现在所讲的法式风格，就是指以十八世纪法国路易十五时期形成的洛可可样式为

主延续下来的风格。流动感的大曲线造型，白色壁板、金色装饰线，间辅以淡青、玫红色

装饰，构成富丽华贵的室内空间效果。而英式风格则是指以十七世纪英国斯图亚特时期形

成的巴洛克样式为主延续下来的风格。庄严厚重的直线变化造型，深栗色木材装修墙板，

间辅以蓝青、深绿色织物装饰，构成端庄古雅的室内空间效果。

地中海风格

地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。在色彩运用上，常选择柔和高雅的浅色调，映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃，用柔和的光线，加之原木的家具，用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。

美式乡村风格

美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，充分显现出乡村的朴实风味。布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。

中式风格

中式风格以中国明、清传统的家具及中式园林式建筑、色彩等设计造型为代表。其特点是简朴、对称、文化性强，格调高雅，具较高审美情趣和社会地位象征。

新中式风格

新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。新中式设计将中式家具原始功能进行演变，在形式基础上进行舒适变化。比如原先的画案书案，如今用作了餐桌；原先的双人榻如今用作了三人沙发；原先的条案如今用作了电视柜；典型的药柜用作了存放小件衣物的柜子。这些变化都使传统家具的用途更具多样化和情趣。

中式古典风格

中式古典风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井、天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。

中式古典风格常给人以历史延续和地狱文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。中国是个多民族国家，所以谈及中式古典风格实际上还包含民族风格，各民族由于地区、气候、宗教信仰以及当地建筑材料和施工方法不同，具有独特形式和风格，主要放映在布局、形体、外观、色彩、质感和处理手法等方面。

中式古典风格主要特征，是以木材为主要建材，充分发挥木材的物理性能，创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则，建筑构件规格化，重视横向布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。

日式风格

和室有一种独特的魅力，它可以表现出平和的意境。与欧美的装饰风格不同，极少用金属，从顶到地都是最天然最朴实的材料，多为原木、席、竹等，同时尽量保持原色不加修饰。榻榻米是和室的象征，在日本，榻榻米多为铺地草垫，以麦秆和稻草编制而成，而经我们改造过的榻榻米多为木地板。

和室的门窗多宽大透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的清爽感觉，因此和室还是扩大居室视野的常用方法。如在客厅的一角隔出来一间和室，它的墙面可以是构成陈列艺术品的展示柜，让人的视线在客厅和和室之间穿透，形成一个精彩的画面。而当需要作为卧室的时候，只需将窗帘拉上，即可成为一个独立的空间。

一般的和室都是用将木地板架高作为榻榻米，因此木地板的下方就成了非常好的收纳场所。可以利用掀盖式的方式，收藏许多过季用具，或在和室靠近拉门的地板下设置抽屉，放置杂物等，看起来明亮舒适。如果把和室作为工作室，还可以用来隐藏电源线路，让整个和室看起来接近完美。

传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。

　搭配法则：低姿、简洁、工整、自然

低姿：在客厅一角隔出一间和室，形成一个精彩的画面。需要作为卧室的时候，只需将隔扇门拉上，即可成为一个独立的空间。和室的门窗大多简洁透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的感觉，因此，和室也是扩大居室视野的常用方法。

简洁：日式家居中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁。另外受佛教影响，居室布置也讲究一种“禅意”，强调空间中自然与人的和谐，人置身其中，体会到一种“淡淡的喜悦”。

工整：日本人对家居用品的陈设极为讲究，一切都清清爽爽摆在那里。这似乎带有那么一种刻意的味道，但你不得不承认，这种刻意的创造把它们文化中美的一面发挥到了极致。

自然：在日式风格中，庭院有着极高的地位，室内与室外互相映衬已成定理。还有插花，更是要不失时机地摆放在家中每一个角落。这就不难理解，为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了，色彩、造型的呼应功不可没。

清雅幽静的日式房间，简约的装修风格，木质、竹质、纸质的天然绿色建材被应用于房间中，几件方正规矩的家具显出主人宁静致远的心态。

日式家居装修中，散发着稻草香味的榻榻米，营造出朦胧氛围的半透明樟子纸，以及自然感强的天井，贯穿在整个房间的设计布局中。而天然质材是日式装修中最具特点的部分。

舒适的榻榻米

榻榻米是以稻草和蔺草为原料。制作时，将稻草掐头去尾，取中间部分进行高温烘干并杀虫，再入高温箱中重新吸收水分，达到与自然环境相接近的含水率，增加稻草的韧性。因而将其作为榻榻米的中层，既有淡淡香味散发，又有舒适清凉的感觉。

榻榻米的底层要用材质较厚重的防虫纸。中层则铺上一层自然感强、手工编制的蔺草席，三层材料封布包边，标准厚度在55厘米，尺寸根据房间大小进行定做。

榻榻米不能直接放铺在地上，最好放在木质高度在10—15cm的平台上，主要是可达到隔音、隔凉的效果，还可装修成井字形、田字形与对称形格局。

半透明的樟子门

与榻榻米一样，推拉式木格樟子门也是构成日式家居的重要部分。樟子门因木框用桐木，木格子中间以半透明的樟子纸取代玻璃，所以薄而轻。樟子纸也可用于窗户，特点是韧性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。图案也很精美，常见的有竹子与千鹤图，在室外光的映衬下，焕发出淡雅的朦胧美，煞是好看。樟子门也因美丽的樟子纸而得名。

自然气息的天井

天井，即我们熟知的吊顶，形式上主要有两种：原木搭建的平顶与实木排列的斜顶。在日本，通常用实木装饰吊顶，体现出典雅华贵的特色。国内则多以饰面板为原材，可根据总体色调选择白橡木、榉木、砂比利等多种饰面。还可以用一种颇有新意的饰材————竹席进行吊顶，营造出自然、古朴的风格。美观实用的和室桌　　

桌、椅是最重要的室内陈设。桌子有升降式与普通式两种。升降桌可伸缩桌子的高度，是适合国人居住习惯的“改良品”。但需要注意的是，若安放这种升降桌，需将地台的高度提升至少30厘米。

普通和室桌不仅样子精巧，而且十分实用。桌子是活动式的，冬季天冷时，可将台面取下来，在支撑台面的木框上安装一个与之相配套的取暖器，再盖上毯子压上台面，便创造出一个温暖的空间。

此外，日式家居中还有天袋与地袋，相当于国内普通家庭中的吊柜和低柜，高度一般在40厘米左右，可根据房间的功能进行取舍。

最具和式风格的观赏性床间

床间由床框、床柱、落床三部分组成，主要起装饰作用，是日式家居的一个重要组成部分，也是其标志之一。在日本，床间最早供放神龛，后逐渐演变成悬挂字、画，摆放工艺品等。床柱是床间中最讲究的部位，由树干制成，并特意保留疤、节。床间旁边为床胁，由达棚、饰棚组成，可放置带有日本传统文化色彩的工艺品，如日式人偶、持刀武士、纸扇等，使典雅、自然的和室更富有情调。

现代风格

现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图方法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作，强调设计与工业生产的联系。

鲍豪斯学派的创始人格罗佩斯认为：“美的观念随着思想和技术的进步而改变。”“建筑没有终极，只有不断的改革。”“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。”杰出代表还有柯布西耶和凡德罗。

在进行室内创作时如何体现现代风格，格罗佩斯有一句名言：“从房屋的使用功能、新材料和结构方式中，发展新的建筑形式。”在进行室内设计活动之前。建筑设计师就已经给建筑以一种风格空间，我们要做的只是延伸其某种品质，进而去为完成其品质表达的方式，可从新材料及其使用者的功能要求入手。如果我们是形式服从功能，反对套用历史风格，否定传统风格，废弃建筑的附加装饰，认为美在于其空间的容量与体量的组合构图中比例权衡与表现。

现代风格由于把功能置于首位，故又称功能注意风格，又因为很快风靡世界各地，因此又称为国际风格，因忽视设计的艺术性、地方性和民族性，易导致千篇一律的形式.

现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。

其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的革命。

我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必定是一种艺术思潮，事实上现代风格也可分为几种流派，而其中最具代表的是高技派和风格派。

高技派注重“高度工业技术”的表现，有几个明显的特征:首先是喜欢使用最新的材料，尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料，作为室内装饰及家具设计的主要材料；

其次是对于结构或机械组织的暴露，如把室内水管、风管暴露在外，或使用透明的、裸露机械零件的家用电器；在功能上强调现代居室的视听功能或自动化设施，家用电器为主要陈设，构件节点精致、细巧，室内艺术品均为抽象艺术风格。

风格派是本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。

其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。

现代简约

现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。

现代前卫

现代前卫在设计中尽量使用新型材料和工艺做法，追求个性的室内空间形式和结构特点。色彩运用大胆豪放，追求强烈的反差效果，或浓重艳丽或黑白对比。强调塑造奇特的灯光效果。平面构图自由度大，常常用夸张、变形、断裂、折射、扭曲等手法，打破横平竖直的室内空间造型，运用抽象的图案及波形曲线、曲面和直线、平面的组合，取得独特效果。陈设与安放造型奇特的家具和设施室内设备现代化，保证功能上使用舒适地基础上体现个性。

后现代主义

莫拉夫斯基（Stefan Morawski）指出了后现代主义的以下两个基本特征。

首先，毫无疑问的是反前卫。后现代主义对关于艺术地位的沉思极其漠视，即使说不是抱有敌意的话。在这一点上，说后现代主义是一种知性上的反理性主义（anti-rationalism）不会有误，或者甚至是反智的。后现代主义经常自嘘最提倡宽容；但它绝不能容忍任何意识形态的贡献或末世论（乌托邦或解放的蓝图）。它质疑不断创新的追求，瓦解最好的艺术骑士乃媒介、表现手段与图像学等等的英雄的信念。相反，它同意艺术不是一种志业而是许多职业当中的一种。其合法性位于生产卖得特别好的商品。它不会等待反叛或超越。它坚持与社会的平均成员的最近距离的接触。审美的维度必须得到重述，要么以一种使人眼花缭乱的赝品的形式出现（令我们想到由市场提出要求的风格化了的设计艺术），要么以一种艺术家的自发表现的形式出现（这些艺术家使用颜色、声音、言词，否认完美的可能性，只想提呈一种似曾相识的对现实的模仿）。在一个没有中轴的世界上，在一个价值的真空中，根本的目标就是要为了快乐的原因而自由地“创造”。模仿画与戏拟成了见证当下文化垃圾的最合适的手段。而其来宾卡则是不知羞耻的折衷主义。10）

其次，后现代实践是高级文化的堕落，但却是一种有意的堕落，有意将自己下降到低级文化的水平。它想要找到一种回家的感觉，因为它使得它更具消费性，因此它利用叙事、熟悉符号与简单形式的种种好处。它的主要形式是态度与价值的多元化，人们可以任意地加以选择。社会现实在各个层面上都被当作异质的、片断的与偶然的东西加以肯定。后现代主义者坚持认为，今天已经没有东西可以拥有法官的权力，因此艺术已经没有任何使命，而只是某种消遣。前卫艺术的所有原则都遭到质疑。绘画只意味着指向某种转瞬即逝的东西，而不作能否被记住的断言。图像学通常是陈腐的东西或只与人类的施虐受虐狂者的噩梦相关，它没有指称框架，因此也无法记住任何东西。观众对图画的需求要么以无视审美质量的匆促的爆发来适应，要么以模仿古典前辈的大师手法来满足。直截了当的折衷主义导致了对艺术尊严感的不信任和这样一种信念：一切都不过是商业化了的展出。Ｒ·朗哥（R. Longo）的图像经常借自杂志、报纸与**剧照。绘画应该始终是一种使用适当手艺的操作，以便使画家与对任何严肃思想漠不关心的幼稚的受众联合起来。它应该像一件礼品一样好懂，并且应该，正如奥利瓦所说，欢呼“快乐的虚无主义”。谢丽·莱文妮（Sherrie Levine）不断自我重复的照片复制，马克·科斯塔比（Mark Kostabi）不断重做莱热（Leger）的操作，孔斯对所有市场图标的复制，王子（Prince）的时髦的风格化了的图像，等等，都属于这一类。并不是说这些艺术家之间没有不同之处。但是，所有这些作品都是由乱轰轰的现成品寄生性地加以复制而成的。11）

在建筑领域，平均趣味则深深地植根于地区的（民族的）传统之中，因此很容易将后现代主义误认为复活主义。但是，后现代主义的产品可以由以下事实得到鉴别：不同风格，无论是新的还是旧的，被加以折衷主义地并置在一起，并通过现代主义的技术与最新的材料得到强化。立柱、柱廊、拱门重新复活了，空间里填满了树木花草与小喷泉，断断续续的线条受到欢迎，色彩被邀请跟形状相合作。建筑亦须有叙事：它用过去的象征性符号，试图变得有趣而又热烈，这样就能皆大欢喜地受到观众的喜爱。在这一光谱的一极有Ｃ·摩尔（C. Moore）与他那些对遥远习语（比方说长廊）的俗丽的重塑，或是Ｓ·蒂格曼（S. Tigerman）的“雏菊之家”，一幢模仿与阴道的大楼；另一极则是明显精致的建筑［如Ｐ·埃森曼（P. Eisenman）、Ｈ·霍莱恩（H. Hollein）与Ｊ·斯特林（J. Stiring）］。他们激进地复活了现代范式，但却并不完全任其发展。他们的策略是一种“双重代码”，但是他们也赞赏有意识的手工制作，并嫁接以异质性、多样性，并通过小心界定的语义学（semantics），使高技术臣服于与大众接受者的情感联系。

莫拉夫斯基尖锐地指出，艺术的骆驼很难穿过这一针眼，如成为一个艺术家的主要条件就是要成为一个遵奉者与受欢迎的人（比方说适应平均需求与趣味）的话。他怀疑科斯塔比、比得罗（Bidlo）、莱希（Lersch）与其他一些人——他们寄生于各种各样微观或宏观的引语中，不断生产悖论与仿作，对他们作品的空洞丝毫也不感到脸红——是否是一些吹破牛皮的艺术家。他的怀疑在一本名为《了结》（Endgame, 1986）的书中终于得到了证实。波士顿当代艺术研究所出版了此书，它评论了布莱克纳（Bleckner）与哈莱（Halley）的画，还有所谓的综合媒介雕塑家孔斯、奥特森（Otterson）与史坦巴哈，清楚地表明了，这些艺术家虽然清晰地意识到他们身处其中的文明的与文化的语境，却赞成普遍存在的商业主义拜物教。他们清楚地知道并且乐意屈服于商业街的需要与再生产工业。快活地处理成品成了外在的催促与艺术游戏的主要动机。购物，正如史坦巴哈公开承认的那样，是当今最好的旅游与窥*方式。孔斯的真空吸尘器可以被解释学一种文化真空的象征。对这些艺术家来说，他们制造这些商品，既没有任何忧郁，也没有任何愤怒或讽刺，他们只是普遍的商品化的一种符号而已，因此非常接近最广义的客户的期待与欲望。12）

莫拉夫斯基对后现代主义艺术及其实践者的典型姿态，以及对他们所培育的肯定性与无差异性，当然持坚定的批判立场。后现代主义艺术被指控为抛弃了现代主义与前卫艺术的雄心，它对审美价值的顽强的追求，它对文化与社会影响负责的良心，以及它的解放精神，正是这种精神支撑着现代主义与前卫艺术的作品，并鞭策它达到最高的艺术成就。莫拉夫斯基对后现代主义文化的批判既是艺术的批判，也是政治的批判。那样一种宣称崇高的无差异性并从艺术家的工作室与画廓以外的任何事物都隔离出来为主体原则的文化，只能产生平庸与无关紧要的艺术——同时却强化了商业主义精神。因此，莫拉夫斯基论证道，后现代主义在压抑人类对于生存的富有悲剧色彩的复杂性的敏感方面，在消灭人类对于超验与改善的追求方面，在把快乐主义的工具性提高到最高的、事实上是唯一的价值的立场方面，犯下了罪孽。

莫拉夫斯基的第二条战线瞄准的是后现代主义哲学激进的反基础主义，以及对现代传统的所有方面所抱有的敌意。莫拉夫斯基不允许被拒绝的现代遗产的一个部分，就是对于揭示并把握现实的深切需要；正是这种现实奠定了插曲般的与碎片般的东西的基础并赋它们以意义。还有就是现代主义对于奠定人类价值与原则的同样深深的关切。莫拉夫斯基怀疑后现代哲学家的方案的真诚性，特别是其可行性。他坚持认为后现代哲学家无法说明他们的设；有意无意地，他们使他们的景观“绝对化”并偷偷地贩运他们自身的“绝对价值”的私货。现代哲学通常有意识地并公开地从事的工作，并因此也是向论辩与批判性质疑开放的工作，后现代哲学却偷偷摸摸地和迂回曲折地做了，并阻挡了自我批评与自我纠正的机会。

这就是后现代主义的基本景观。莫拉夫斯基的刻画不一定是后现代主义的全貌，但的确抓住了要害。总结我们在各章中提到过的对后现代主义的描述与批判，我们可以给后现代主义下一个定义：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。

后现代主义---我感觉这个概念有点和后艺术相像，它包容性更强，如果说现代主义是反传统、提倡创新的话，那么后现代则讲求艺术的包容性、历史的承接性、各领域、各门类、各种风格之间的一种联系和互动。。。。其实后现代主义就是---没有主义，这是一种穿越时间与空间的艺术，你可以把巴洛克风格的椅子和中国古代的案几放在一起，你可以把公用电话亭放在卧室里。。。。。没有界限，我渐渐得懂了------其实后现代主义根本就不需要我们得出一个概念，它不需要这些.

新古典主义

新古典是在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，它不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显的时代特征。新古典风格是古典与现代的完美结合，它源于古典，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典设计讲求风格，用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点；注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色。

雅致主义

雅致主义是带有极强文化品味的装饰风格，它打破了现代主义的造型形式和装饰手法，注重线型的搭配和颜色的协调，反对简单化；讲求模式化，注重文脉，追求人情味，在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，把传统的构件通过重新组合出现在新的情境之中，追求品味和和谐的色彩搭配，反对强烈的色彩反差和重金属味道，从风格上讲类似于后现代主义或新古典主义。